Петербург преподнес Москве урок архитектурной культуры
В Петербурге состоялся конкурс на архитектурное решение круглого двора Академии художеств. Здание, построенное в конце XVIII века по проекту архитекторов Валлен-Деламота и Кокоринова, является одним из шедевров раннего классицизма. Круглый двор Академии нуждается в реставрации, что и стало темой конкурса. Его спонсором выступил г-н Генрих Шнайдер, немецкий бизнесмен, пожелавший не рекламировать свою фирму, но выделить средства как частное лицо. Победил в конкурсе петербургский архитектор Владимир Андреев.
По сравнению с тем, что происходит в Москве (вроде конкурса на Боровицкую площадь), круглый двор Академии — это незаметный архитектурный объект. Но именно на московском фоне этот конкурс оказался особенно значимым — поскольку был образцово задуман, проведен и привел к реальным результатам.
Итак, круглый двор Академии художеств. Это, пожалуй, одно из самых таинственных мест в Петербурге. Вы попадаете в замкнутое пространство и почти мгновенно теряете ориентацию — во все стороны одинаковая стена. Своеобразный паноптикум, идеальная геометрическая упорядоченность, которая оборачивается архитектурным безумием. В этом смысле — выражение всего архитектурного духа Петербурга, идеально расчерченной шахматной доски, по которой бегают безумные фигуры русской литературы.
В книге "Надзирать и наказывать" Мишель Фуко специально пишет об этих дворах. Они возникли как воплощение просвещенческой утопии воспитательного пространства и строились прежде всего в тюрьмах. Во двор выходили все камеры, один часовой в геометрическом центре мог наблюдать за всеми заключенными. В Академии мудрый наставник наблюдает за всеми учениками. Идеальный архитектурный объект. Что с ним делать?
Можно сразу сказать, какой проект победил бы в Москве. Круглый двор надо перекрыть светопрозрачным куполом, на него поставить фигуру Петра I, внутри устроить подземное пространство и развести там торговлю. Причем автором этого проекта случайно оказался бы архитектор, близко связанный с президентом Академии художеств Церетели. Вообще-то идея провести конкурс возникла именно после того, как новый президент Академии художеств посетил Петербург и оглядел двор. Нехороший это был взгляд, оценивающий.
Конкурс проводила Международная архитектурная студия Санкт-Петербургской Академии, основанная три года назад принцем Чарльзом. Интересы принца связаны с идеей воссоздания подлинной исторической архитектуры, он основал такие школы в ряде европейских столиц. По словам Семена Михайловского, руководителя студии, Москва, с ее довольно специфическим отношением к истории, принцу не понравилась, а Петербург, центр которого целиком включен в список памятников ЮНЕСКО, его увлек. И в результате возникла школа при петербургской Академии художеств.
Собственно, именно дух школы Чарльза сразу же отсек возможность появления "московского проекта". Поскольку в конкурсном задании было прямо сказано, что купола не надо. Потому что исторический силуэт здания нельзя нарушать. И подземное пространство не рекомендуется. Поскольку здание стоит на берегу Невы и подземное пространство рискует превратиться в подводное.
Но если не купол и не подвал, то что? Отправляясь на этот конкурс и размышляя о том, что увижу, я представлял себе примерно следующее. Ну что можно сделать с такой совершенной архитектурной формой? Надо же как-то бороться с этим кругом, с этим пиететом перед историей. Скажем, раз он такой круглый, поставить туда карусель. А на ней вместо лошадок и осликов — копии античных статуй, поскольку это Академия. Или, допустим, архитектор Кокоринов, строивший Академию, ставший ее ректором, а потом в этом здании повесившийся. Имея в виду тюремные сюжеты Фуко, можно было бы запечатлеть это событие в виде памятника. Заказать, например, Михаилу Шемякину, которому это близко по поэтике, поставить посреди двора скульптурный эшафот в назидание настоящим и будущим президентам Академии художеств.
Оказалось, что все эти иронические идеи — что-то московское. При том, что конкурс был открытым и участвовали в нем архитекторы отовсюду (в том числе, был проект изысканных классицистических садов внутри двора от архитектурной школы Версаля), все участники проявляли чрезвычайное уважение к тому месту, которое пришлось застраивать. Никаких шуток, никаких радикальных вмешательств в архитектуру Академии.
Первую премию получил Владимир Андреев, который предложил замостить двор большими квадратами. При внешней неброскости решения, оно более чем качественное. Квадраты замощения и есть та радикальная реакция на круглую форму двора, которая позволяет создать новое решение, вместе с тем оставаясь в стилистических рамках классицизма. При этом размер двора Академии соответствует Пантеону, который замощен точно также. Проект как бы вставляет Пантеон внутрь Академии.
Когда концептуальный конкурс позволяет выявить реальный проект, по которому можно строить,— это уникально. Тем не менее это произошло, и председатель жюри, главный архитектор Петербурга Олег Харченко заявил, что сделает все возможное для реализации проекта. Как ни удивительно, произошло это по очень простой причине — благодаря правильной организации конкурса. Была четкая программа, отрытый конкурс, в котором имена конкурсантов становятся известными в момент оглашения решения жюри. В Петербурге сегодня почти ничего не строят, а в Москве строительный бум. Тем не менее Петербургу удалось преподнести Москве урок архитектурной культуры.
ГРИГОРИЙ Ъ-РЕВЗИН