Гала балет
Балетный марафон фестиваля "Мариинский" завершился праздничным гала-концертом, заявленным как выступления звезд мирового балета. Посетившая финальный вечер ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО к таковым отнесла бы не всех, однако эмоциональная встряска оказала благотворное влияние.
Эту эмоциональную встряску вызвала прежде всего открывшая вечер "Кармен" с Дианой Вишневой, Хосе Мануэлем Карреньо и Константином Зверевым. Госпожа Вишнева танцует этот балет довольно давно, но не иначе как 1 апреля удачно сошлись звезды (в прямом и переносном смысле), поставившие "Кармен" в ряд лучших спектаклей фестиваля.
Взвившийся занавес открыл застывшую в знакомой позе фигуру Кармен-Вишневу: непроницаемое лицо-маска, взгляд устремлен в зрительный зал. Словно определив себе жертву, Кармен начинает танец-монолог, обращенный к лишь ей одному ведомому "объекту". Госпожа Вишнева танцует уличную девку, вульгарную в своих движениях и похотливую, провоцирующую и издевающуюся. Для такой Кармен завоевание Хозе господина Карреньо на первый взгляд не представляется ни большой удачей, ни большой сложностью. Господин Карреньо невысок и коренаст, чуточку даже неказист, он словно неловкий провинциал, попавший в непривычную обстановку большого города и изумляющийся всему. Кармен госпожи Вишневой начинает соблазнение доверчивого провинциала просто по привычке, а не потому, что он ее заинтересовал. Кокетливо поводит плечиком, зазывно выставляет бедро, руки бесстыдно поглаживают тело, на лицо надета соблазнительная улыбка... Однако этот Хозе поначалу даже не понимает, чего от него хотят, "может, помочь человеку надо?". И лишь когда Кармен, удивившись стойкости молодого человека, пускает в ход тяжелую артиллерию в виде плотного тактильного контакта, Хозе-Карреньо внезапно обнаруживает в себе большое и светлое чувство к этой женщине. Их любовный дуэт — удивительное сочетание искренней юношеской влюбленности и циничного плотского насыщения. Абсолютно соответствует Кармен Тореро (Константин Зверев), та же стать хищника и охотника. Его походка — ноу-хау талантливого танцовщика — свободная, "от бедра", в ней есть что-то от стиляги, хиппи и гангстера-эстета из фильмов Тарантино. Этот тореадор, воспламененный Кармен-Вишневой, молотит, словно в мясорубке, воображаемых быков. Тем парадоксальнее был их дуэт: лиричнейший медляк, одно из самых высокохудожественных пластических совокуплений на балетной сцене, когда ни одно приличие не нарушено, а страсть алчет и клокочет под благопристойными танцевальными па. Последующие сцены — гадание и смерть госпожа Вишнева проводит без излишней экспрессии и драматизма. Собственно, катарсис ее героиня переживает в тот момент, когда она вглядывается в зал, выбирая себе "объект желания".
Фото: Валентин Барановский, Коммерсантъ
Последовавший за "Кармен" дивертисмент из шести номеров привычно чередовал лирические дуэты с бравурными па-де-де. Чтоб не предъявляли претензий относительно отсутствия на фестивале премьер, в программу концерта поставили сочинение Эмиля Фаски "Забытая история", о котором забываешь сразу же по его окончании. Убогонький по замыслу и хореографическому воплощению номер, в котором, впрочем, реабилитировался Тимур Аскеров: рот у него теперь был закрыт, а глаза широко открыты. Господин Фаски дал возможность танцовщику попрыгать и повертеться, так что корреспонденту "Ъ" удалось оценить бесшумные приземления господина Аскерова и убедительные вращения. Но, честно говоря, не знаю, что лучше для артиста: хорошо танцевать бездарную хореографию или плохо — гениальную.
Примером для подражания можно назвать Мэттью Голдинга, который в вариации баланчинского па-де-де на музыку Чайковского так безупречно и так элегантно исполнил "школьную" комбинацию из прыжков сиссон-уверт, что зал в едином порыве зашелся аплодисментами. Божественная Ульяна Лопаткина вышла в фокинском "Лебеде", трактованном ею так неожиданно резко и взволнованно, что, казалось, наблюдаем предсмертные судороги. И, конечно, ожидаемо великолепно танцевала Виктория Терешкина в па-де-де из "Дон Кихота".
Как известно, обычно из всего услышанного лучше всего запоминается последняя фраза. Поэтому, если резюмировать впечатления от фестиваля "Мариинский", то звездная тройка "Кармен" и шикарная самодостаточная танцевальность Виктории Терешкиной автоматически отправляют балетный форум 2012 года в категорию исторических свершений.