Под знаком сокрушительной победы "Титаника" Джеймса Камерона прошла церемония награждения призами "Золотой глобус", которые присуждаются Ассоциацией иностранных журналистов, аккредитованных в Голливуде.
Самый дорогой фильм в истории кино с бюджетом порядка $250 млн оказался и самым успешным в соревновании, которое рассматривается как генеральная репетиция "Оскара". "Золотой глобус" стал, таким образом, первым, но наверняка не последним грузом, который принял на свой борт легендарный непотопляемый корабль — символ богатого катастрофами ХХ века. Сильным конкурентом "Титаника" считался фильм "Тайны Лос-Анджелеса", уже успевший стать фаворитом американской прессы и завоевать несколько престижных призов. К изумлению участников церемонии, лишь Ким Бэсинджер получила приз за роль в этой картине. Она сыграла проститутку, втянутую в лабиринт коррупции, наркодилерства и убийств. Причем в формулировке ассоциации это был приз за лучшую роль второго плана.
Соответствующая награда за мужскую роль досталась Берту Рейнольдсу. Как и Ким Бэсинджер, в свое время он слыл секс-символом и никогда не считался особо выдающимся актером. На сей раз Рейнольдс снискал признание требовательных журналистов за роль крестного отца порно-индустрии 70-х годов в ретродраме "Ночи Буги".
Призы же за главные роли были присуждены ветерану Питеру Фонде и английской актрисе Джуди Денч. Последняя весьма выразительно разыграла историю дружбы королевы Виктории с ее конюхом. Что касается Фонды, он мало чем проявил себя после культового "Беспечного ездока" и нынешнюю награду предложил рассматривать как дань замечательной актерской династии. Чтобы напомнить о своем отце Генри Фонде, Питер надел в этот вечер его любимые часы-браслет.
Еще одно чествование было запрограммировано кураторами "Золотого глобуса". Приз Сесиля Де Милля вручили замечательной комедийной актрисе Ширли Маклейн, чей вклад в американское кино трудно переоценить.
В категории иностранных, точнее, иноязычных фильмов победила бельгийско-французская "Моя жизнь в розовом цвете" — о мальчике, который мечтает стать девочкой и своими действиями в этом направлении приводит в полное отчаяние родителей.
Тема половых мутаций, столь характерная для нашего времени, рассматривается здесь в тесной связи с имиджелогией рекламы и масс-медиа, которая навязывает несформировавшемуся человеку самоидентификацию на свой лад.
В число номинантов в категории "иноязычные" в последние годы стали попадать фильмы из России: сначала "Кавказский пленник" Сергея Бодрова, а вот теперь "Вор" Павла Чухрая. Этот факт, несомненно, приятен, а еще приятнее была бы победа, которая, однако, и на сей раз ускользнула. Возможно, не на руку "Вору" сыграл прошлогодний успех чешского "Коли", в центре которого, как и в картине Чухрая, дуэт взрослого актера и мальчика. Но некоторый перебор русских мальчиков компенсирован не-совсем-мальчиком франко-бельгийским.
По мнению многих экспертов, минувший год был более успешен для Голливуда в коммерческом, нежели в художественном плане. Этим и объясняется не слишком сильный состав претендентов на основные награды. В частности, "Тайны Лос-Анджелеса" не блещут оригинальностью и лишь умело воспроизводят знакомые каноны "черного фильма". На Каннском фестивале эта картина была едва замечена. Так что попытки американской прессы сделать из нее событие года по меньшей мере сомнительны. И достаточно было мощного "наезда" "Титаника", чтобы от мрачного очарования "Тайн" ничего не осталось.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ