В Киноцентре состоялась премьера фильма Ричарда Аттенборо "В любви и на войне". Военную тематику так или иначе затрагивают еще две американские новинки кинорепертуара: "Солдат Джейн" Ридли Скотта и "Президентский самолет" Вольфганга Петерсена.
Объединяет все три фильма хотя бы то, что сделаны они выходцами из Европы, то ли в шутку, то ли всерьез замахнувшимися на такие американские ценности, как Хемингуэй, институт президентства и равенство полов.
Сэр Ричард Аттенборо, известный своими экранизациями жизни замечательных людей ("Ганди", "Чаплин"), на этот раз обратился к юношескому военно-романтическому приключению Эрнеста Хемингуэя. Другой, не менее изысканный англичанин, Ридли Скотт (автор "Бегущего по лезвию бритвы"), воспел мужество простой американки, завоевавшей для своих "сестер" право наравне с мужчинами проходить зверский курс по подготовке морских десантников. Немец Вольфганг Петерсен еще в начале 80-х покорил своей "Подлодкой" Голливуд в лице Клинта Иствуда, который позже ангажировал его на постановку хита "На линии огня". Последний фильм Петерсена — своеобразная вариация на тему "Крепкого орешка", только в роли супермена, борющегося с террористами на борту самолета, оказывается сам президент США.
Каждая из картин — по-своему типичный экземпляр голливудской продукции. Чувствуется, что авторы в глубине души безразличны к тому, что стало для них всего лишь темой очередного профессионального упражнения без малейших попыток выйти из накатанной колеи. Трудно было бы ожидать от 74-летнего Аттенборо измены респектабельному академизму, однако куда более удивительна его небрежность в подборе актеров на главные роли (не говоря о том, как удивился бы сам Хемингуэй, обнаружив, что стал участником чистейшей мелодрамы). Если все же принять мелодраматические условия режиссера, то ни они, ни что-либо иное не искупает отсутствия настоящего притяжения между героями.
Не исключено, что в начале жизненного пути Эрни Хемингуэй казался вполне заурядным молодым человеком, но вряд ли даже в колыбели у него было такое бессмысленное лицо, как у чистенького пригожего Криса О`Доннела. Его фронтовую пассию, медсестру Агнес фон Куровски, играет Сандра Буллок, пробующая разнообразить привычное амплуа своей в доску девчонки. Несмотря на кружевные воротнички и немыслимые шляпки, Буллок выглядит типичной современной американкой, прагматичной и приземленной, а не романтической барышней, способной всерьез увлечься парнишкой на семь лет моложе. С таким же успехом эту роль можно было поручить Деми Мур, накачавшей мускулы для съемок в "Солдате Джейн".
Фильм Ридли Скотта симпатичен тем, что следует феминистской установке, как бы подрывая ее изнутри. Это удается благодаря умению режиссера расставлять нужные акценты, ничего не говоря "в лоб". Формально пропагандирующая равенство полов, картина подталкивает к не совсем феминистскому выводу: женщина равна с мужчиной только тогда, когда достигает его физического и умственного уровня. Эталоном остается сильный пол, и автор убедительно показывает, как героиня, побрившись наголо и беспрестанно отжимаясь на одной руке, фактически становится мужиком. А что может быть абсурднее, чем мужчина, который пользуется тампаксом? Самый абсурдный момент в метаморфозе "солдата Джейн", когда она употребляет ругательство, в устах у мужчины имеющее буквальный смысл. Деми Мур произносит эти слова, как заклинание, и травившие героиню солдаты-мужчины немедленно принимают ее в свою компанию.
Стоит отметить актерскую работу Вигго Мортенсена в колоритной роли сержанта, муштрующего курсантов. Любопытно, что, изображая героиню как мужчину, режиссер снимает Мортенсена так, как обычно показывают женщин,— с легким привкусом sexual harassment, подчеркивая его физическую привлекательность. На фоне мешанины солдатских тел то и дело бросаются в глаза безупречные обнаженные ноги демонического сержанта. В финале он дарит строптивой подчиненной книжку своего любимого поэта Дэвида Лоуренса, и "солдат Джейн" роняет скупую мужскую слезу.
Глаза на мокром месте и у Харрисона Форда в "Президентском самолете". Президент из американской мечты, оказавшийся со всей семьей заложником русских коммунистов, вынужден выбирать между политическими принципами и жизнью своих близких. Благодаря храбрости и боевому прошлому, ему удается сохранить и то и другое, но Форду приходится немало "работать лицом": играть желваками, раздувать ноздри, хмурить брови, скрежетать зубами, выкатывать глаза. Это часто производит комический эффект и, вольно или невольно, снижает по определению героический образ главы государства.
В конечном счете смешки отступают на второй план, и авторы фильма почти убеждают публику, что президент не просто демагог в пиджаке, который чуть что прячется за спины охраны. Он способен вступить в рукопашную схватку с террористами и пролить свою кровь за демократические идеалы. В сущности, за это же на экране проливают кровь рядовой Хемингуэй и "солдат Джейн". Чтобы зритель воодушевился вместе с героями, не хватает пустяка: похоже, создатели фильмов, люди высоко цивилизованные и чуждые атавизмам варварства, сами не уверены, что какие-то ценности стоят человеческой крови.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА