Европейские кинопризы вручены в десятый раз
В субботу вечером в Берлине состоялось вручение призов европейского кино, которые считаются европейскими аналогами "Оскаров". Вместо статуэток, известных под именем "Феликс", теперь вручаются новые, обликом напоминающие мифологическую Европу, некогда похищенную Зевсом-быком. Лучшим фильмом года признан "Полный стриптиз" британского режиссера Питера Каттанео. Лучшими актерами названы англичанин Боб Хоскинс и француженка Жюльетт Бинош.
Церемония проходила в одном из ангаров бывшего берлинского аэропорта Темплхоф в присутствии большого числа знаменитостей. Главный приз был вручен Джереми Айронзом продюсеру "Полного стриптиза" Уберто Пазолини. Племянник знаменитого Пьера Паоло Пазолини заявил, расчувствовавшись: "Мое сердце разбито". Этой картине достался и приз публики. О своем намерении "сделать мир немного лучше" заявила облаченная в длинное золотистое платье Жюльетт Бинош. Призы "за карьеру" были вручены семидесятилетней Жанне Моро и Джоди Фостер, приветствовавшей европейцев из-за океана с помощью видеозаписи. Награжден также молодой испанский артист Ксавье Бардем.
Лучшим неевропейским фильмом признан японский "Фейерверк" Китано Такеши (обладатель венецианского "Золотого льва"), а самым значительным европейским вкладом в мировое кино — фильм Милоша Формана "Народ против Ларри Флинта" (обладатель берлинского "Золотого медведя"). Еще две награды достались французам: за лучший сценарий — фильму "Моя жизнь в розовом цвете" и приз Фассбиндера — картине "Жизнь Иисуса". Приз ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) присужден фильму "Путешествие к началу света" португальца Мануэля де Оливейры.
Решения были приняты членами Европейской киноакадемии, которую возглавляют Ингмар Бергман и Вим Вендерс, а среди академиков — Бернардо Бертолуччи, Клод Шаброль, Никита Михалков и Педро Альмодовар. Выбор фильма-лауреата фактически закрепил статус британского кино как лучшего в Европе. А возможно, и в мире, если учесть высочайший авторитет британской актерской школы. Не случайно "актером года" признан англичанин Боб Хоскинс (за роль в фильме "Двадцать четыре семь"), а "лучшей актрисой" Жюльетт Бинош: хотя она и француженка, но получила приз за участие в фильме, название которого — "Английский пациент" — говорит само за себя. Английский акцент последнего "Оскара" оказался присущ и его европейскому аналогу.
В номинации "Европейский фильм года" фигурировали и "Пятый элемент" Люка Бессона, и уже упомянутый, увенчанный "Оскарами" "Английский пациент" Энтони Мингелы, и "Капитан Конан" маститого французского режиссера Бертрана Тавернье, и "Совершенный круг" Алемира Кеновича, попавший в избранное общество на волне интереса к балканской проблематике, и "Вор" Павла Чухрая, который, по нашим сведениям, до последнего момента был кандидатом на приз.
Победитель выделяется среди этих картин искрометным юмором, а также приятным сочетанием традиций английского и итальянского неореализма (режиссер Питер Каттанео родом из Италии). "Полный стриптиз" — пародия сразу на несколько жанров, включая мюзикл и фильмы о спортивных суперменах. Действие происходит в ныне заброшенном металлургическом центре. Группа безработных не первой молодости и не самого спортивного сложения решают порадовать эмансипированных скучающих женщин своей округи мужским стриптизом. Нашедшие настоящее дело мужчины уморительно раздеваются под ностальгические мелодии Донны Саммер и Тома Джонса.
Во всем этом есть толика веселого дурачества, но есть и довольно тонкая ирония по отношению к штампам социального фильма "а-ля Кен Лоуч и Майк Ли". Причем новое поколение британских режиссеров одновременно цитирует своих учителей (так, в "Полном стриптизе" играет постоянный актер Лоуча Роберт Карлайл) и подсмеивается над стереотипами политкорректности (среди стриптизеров представлены все меньшинства — и чернокожий, и престарелый, и "голубой"). Любопытно, что и другой награжденный английский фильм эксплуатирует схожую ситуацию: Боб Хоскинс играет тренера молодых боксеров, набранных из числа безработных.
Призы европейского кино вручены в десятый раз. Впервые это произошло в 1988 году здесь же, в Берлине, на пике иллюзорного предчувствия появления единого культурного пространства Европы. Организаторы акции мечтали проводить ее попеременно то в Стокгольме, то в Мадриде, то в Москве, то в Бухаресте. Год спустя пала Берлинская стена, но единого пространства не возникло, а восточноевропейские кинематографии провалились в пучину экономического кризиса. Да и западные киностолицы не спешили раскошеливаться на дорогостоящие церемонии после того, как вторая из них, прошедшая в Париже, подверглась критике за "дурной вкус". А европейские телеканалы не хотели закупать шоу, считая его недостаточно коммерческим, не чета "Оскару".
В итоге "Феликс" вернулся в Берлин и переместился из официозных парадных залов в студийные павильоны и ангары аэропортов. Это придало акции авангардистский оттенок и спасло от провинциального подражания стереотипам "Оскара". Приз европейского кино выжил, хотя и сменил название, а в этом году церемония даже транслировалась в основных европейских и азиатских странах (у нас права на трансляцию купила телекомпания НТВ). Парадоксальное исключение составили немецкие телеканалы, отказавшиеся показывать шоу на английском языке.
Самой серьезной проблемой, стоящей перед киноакадемией, остается, однако, драматическое состояние европейского кино. В последние годы с трудом удается находить достойных номинантов. Упадок итальянской, шведской, польской, российской кинематографии; отчаянные попытки французской и немецкой сопротивляться монополии Голливуда — такова реальность европейской кинокультуры. Стоит ей сбросить барочный костюм лучших британских мастеров, и стриптиз кинематографической Европы окажется полным, а король — голым.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ