Премьера театр
Петербургский театр OPS показал на Малой сцене "Балтийского дома" премьеру спектакля "Прошлой эрой в Сиракузах". Древнегреческие фантазии, как определяют авторы жанр своего представления, поставил Александр Баргман. Смотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
OPS, пожалуй, самый маленький в Петербурге театр, небольшая веселая компания. Название — аббревиатура, составленная из первых трех актерских фамилий — Кирилла Семина, Светланы Обидиной и Натальи Парашкиной. "Прошлой эрой в Сиракузах" — их первый спектакль. В программке авторы спектакля предупреждают, что знание древнегреческого языка для просмотра спектакля необязательно. Необязательно, впрочем, и знание любого другого языка. "Прошлой эрой" — это не то чтобы пантомима. Скорее остроумные, иногда на грани низовой культуры, этюды без слов по мотивам древнегреческих мифов.
Декорации написаны на рифленом, местами обнаженном картоне. На них колонны и портики, в живописи они изящно разрушены, но на сцену эти руины свалены уже не камнями, а картонными коробками. В колонны врезаны печные дверцы. Стены исписаны замечаниями: "Зевс — козел" и "Люблю Демиса Руссоса", а также "Куплю дрова".
Сами мифы в таких обстоятельствах знать, конечно, не так уж обязательно, но очень желательно. В последнем случае удовольствие от просмотра спектакля увеличится. Как-то понятнее станет, почему пышнотелая, c огромными накладками на бюсте и пятой точке опоры, дама вываливается на сцену из морских волн, созданных из пары синих тряпочек. И почему ревнивая, но до вмешательства богини любви, очевидно, фригидная Жена древнегреческого героя (Светлана Обидина) пытается обратно в эти волны Афродиту и зашвырнуть. Уморительно смешной любовный треугольник древнегреческой семьи с Афродитой служит сквозным сюжетом спектакля, на который нанизывается череда этих самых фантазий. Муж, древнегреческий герой (Кирилл Семин), приносит с войны похожую на ящик флягу, и, когда ее открывают, начинается новое сражение. Тут будет кстати вспомнить про ящик Пандоры. Ну а когда влюбленные перестают интересоваться друг другом и упоенно всматриваются каждый в собственные отражения в медных тазиках, конечно же, всплывает миф о Нарциссе.
Этюды о Кентавре (Павел и Григорий Татаренко) никаких мифов в памяти не пробуждают, но остроумны и лиричны. Кентавр вылавливает из моря сумочку с очками и начинает видеть мир в новом свете, отчего заметно балдеет. Пускает стрелу из лука, а она постоянно вонзается ему в зад. "Это потому, что Земля — круглая",— догадывается Кентавр. Наконец, он теряет свою заднюю половину, и она сначала пытается прирасти к Афродите, но постепенно обретает собственное, почти такое же, как у первой половины, лицо. Благо актеры — братья Татаренко — близнецы. А Местный древнегреческий божок (Сергей Груздев) и вовсе ничего не делает, кроме как пробегает красивой балетной походкой по сцене. Но почему-то его пробежки выглядят очень уместными и забавными.
Исчерпывающее определение всему происходящему на сцене дает появляющаяся в финале Гостья (Ольга Елисеева и в очередь с ней Татьяна Рябоконь) — в белом обтягивающем трико, c обломанными руками, намалеванными губами и в парике, как у самой Монро. Ясно, Венера Милосская — скульптура греческая, а богиня уже римская. Посланец другой культуры и жирная точка хулиганской постановки, про которую эта Гостья прямо говорит: "Это не спектакль, это фигня какая-то". Но фигня очень веселая и выдержанная в хорошем ритме — "Прошлая эра в Сиракузах" свои час пятнадцать без антракта выдает как пару легких вздохов.