Оперная труппа из китайского города Янтай привезла для московского показа в рамках Дней культуры Китая в России пять опер, представляющих собой маленькие жанровые зарисовки и легко умещающихся в пределах одного представления. Действие в них разворачивается при полном отсутствии декораций и минимуме реквизита.
Пекинская опера — просто находка для поклонников эквилибристики и боевых искусств. Любителям фильмов Брюса Ли стоит увидеть "Переполох в Небесном дворце" и "Тройную развилку". В динамичном, но довольно однообразном рукопашном представлении (действие изображается, но ничего не происходит) практически не произносится ни слова. Постоянно "бьет" какофония китайских национальных инструментов, где основные — хуцинь (двухструнные скрипки) и различные ударные. Конечно, тут не до пения. От всего происходящего московский меломан чувствует себя обманутым.
Приблизительным вариантом фольклорной оперы можно счесть "Романтическую вдову", "Осеннюю реку" и "Нефритовый браслет". Среди танцев и резких по тону диалогов короткими фрагментами прорывалось пение солистки. Обладательница сильного большого сопрано Дун Цуйна демонстрировала "длинное" дыхание и "округлость" тембра голоса, но без всяких признаков классического вокала.
Однако, как ни парадоксально, немало оперных певцов вышло именно из национальных музыкальных жанров, таких же синтетических, как пекинская опера. Например, почти все нынешние испанские оперные звезды начинали в испанской сарсуэле. А Китай сегодня переживает настоящий бум рождения голосов, и многие аналитики полагают, что именно китайцам в ближайшее время удастся разрешить мучающий мировую оперу теноровый кризис.
Пекинская опера в чистом виде стала слишком экзотическим блюдом в меню московских афиш. Театральные гурманы поняли, но не приняли предложенное яство. И никто в этом не виноват.
МАРИЯ Ъ-БАБАЛОВА