Эстонская исполнительница Мария Минерва представила в Москве свой новый альбом "Cabaret Cixous". БОРИС БАРАБАНОВ считает, что молодой и красивой прибалтийской девушке явно тесно в границах бессюжетной асексуальной музыки.
Выбор Марии Минервы из сонма рассеянных по миру девушек, экспериментирующих с музыкальными программами в своих спальнях, был обусловлен не только неослабевающим интересом клуба "16 тонн" к новым трендам, но и особенностями ее биографии. Эта молодая эстонка успела сделаться своей в Лондоне, попасть в каталог модного американского рекорд-лейбла и обосноваться в Португалии, видимо, опять ненадолго. "Русский след" в ее карьере, пусть и очень относительный, привлек внимание здешней общественности не меньше, чем комплименты зарубежных музыкальных критиков. Сам факт легкого ажиотажа в Старом Свете с подачи заокеанских меломанов — редкая вещь. Гораздо чаще бывает наоборот — прогрессивные американцы сперва зарабатывают фан-базу в Европе, а уже потом получают по заслугам дома.
Сет Марии Минервы был вписан в вечер современной музыки, совершенно неоднородный по составу участников. Группа Brandenburg, например, играет стандартизированный англоязычный пост-панк с представительной длинноволосой барышней за клавишными и парнем, усиленно копирующим вокальную манеру Иэна Кертиса, как и положено по законам жанра. А человек, скрывающийся за именем Vagina Vangi, стоя за синтезатором, производил звук, который в музыкальных лабораториях величают "витч-хаус", хотя пьесы его вполне справедливо было бы характеризовать в более старомодных координатах вроде "трип-хопа", "эмбиента" и "шугейза". Представленные в этот вечер молодые российские силы не изобрели ничего нового и не сочинили ни одной запоминающейся мелодии, но зато позаботились о постановочной стороне вопроса. Постоянное продуманное видеосопровождение треков добавило им веса, музыка, несмотря на необъяснимое желание упертой молодежи петь на иностранном языке, оставила гораздо меньше ощущения самодеятельности, чем можно было прогнозировать.
Если стили, в которых работал русский "разогрев", требуют хоть какого-то мелодического начала, то Мария Минерва (настоящее имя — Мария Юур) сочиняет произведения, в принципе очень свободные по композиции. Альбом "Cabaret Cixous" состоит из довольно расплывчатых по структуре треков, в которых сложно уловить хотя бы приблизительную идею мелодии, это своего рода ностальгические импровизации, но исполненные не с привлечением музыкальных инструментов, а при помощи фрагментов старых музык и в целом шумов цивилизации, существовавших реально или сгенерированных с нуля. Для такого метода тоже есть научное слово — "чиллвейв", но в этом жанре есть неизмеримо более внятно структурированная и дружественная по отношению к радио и дискотекам продукция.
Если на альбоме "Cabaret Cixous" интриговала загадка, если записи девушки идентифицируются как некий ребус, который совсем не обязательно расшифровывать, но прикольно иметь под рукой, то концертное воплощение оставило гораздо больше вопросов, чем ответов. Жизни и страсти в Марии Минерве было явно гораздо больше, чем в музыкантах, открывавших концерт, но ее музыкальный материал предполагает полное расслоение звука, стирание системы координат. И получилось, что ни сама исполнительница, ни публика не знали, что с этой музыкой делать. Никто не уходил, но танцевать никто не пытался.
Под рукой у Марии Минервы не было ни одного музыкального инструмента, только электронные устройства и микрофон. Видно было, что ей бы сейчас перейти к чему-то ритмичному, но ритм в произведениях предусмотрен не был. К тому же фонограммы (коими, по сути, являлись "забитые" в лэптоп текстуры) иногда подводили, и исполнительница с явной опаской прикасалась к ручкам и кнопкам, знакомым ей, судя по всему, гораздо меньше, чем российским коллегам из открывавших вечер групп. Катарсис наступил в самом конце, когда, поблагодарив всех, кто пришел на ее первый московский концерт, Мария Минерва затянула "Позови меня с собой" из репертуара Аллы Пугачевой, а потом врубила на полную мощность какие-то свои фильтры и компрессоры. Зрители подпевали с энтузиазмом, который сложно был ожидать от читателей журнала The Wire и сайта Pitchfork. Собственно, что-то подобное можно было ожидать. Самая яркая вещь на альбоме "Cabaret Cixous" все равно — кавер-версия на песню ABBA "Honey Honey".