Мировая премьера в Лондоне
В лондонском Royal Albert Hall состоялась мировая премьера нового крупного оркестрового произведения Пола Маккартни, получившего название Standing Stone — "Стоящий камень". Компакт-диск появился в магазинах двумя неделями раньше. Сэр Пол, коротко стриженый, в аккуратном, застегнутом на все пуговицы костюме вышел на сцену лишь после заключительных аккордов грандиозного 75-минутного опуса, прозвучавшего в исполнении Лондонского симфонического оркестра и хора под управлением дирижера Лоуренса Фостера. Огромный зал долго стоял в восторженной овации, а откуда-то из-под потолка сыпались снежинки конфетти, долженствовавшие создавать атмосферу праздника. Из Лондона — АЛЕКСАНДР Ъ-КАН.
В первом отделении прозвучало несколько более скромных по масштабу пьес: квартет валторн, струнный квартет в исполнении Brodsky Quartet — британского варианта Kronos Quartet, и две пьесы, написанные для фортепиано и переложенные для оркестра.
Standing Stone было написано по заказу фирмы EMI в ознаменование ее 100-летнего юбилея. Маккартни признается, что ухватился за сделанное ему предложение с большой охотой: после написанного шесть лет назад первого классического опуса — "Ливерпульской оратории" — он ждал возможности вновь окунуться в манящий мир большого оркестра. Если в Beatles все оркестровые аранжировки выполнял Джордж Мартин, а в "Ливерпульской оратории" для этой роли был приглашен композитор Клайв Дэвис, то теперь Маккартни, точнее EMI, привлек к оркестровке четырех музыкантов: саксофониста Джона Харле, джазмена Стива Лоддера, композиторов Ричарда Беннета и Дэвида Мэтьюза. Автор без смущения признался, что по-прежнему толком не знает музыкальной грамоты и без "a little help from his friends", конечно же, не смог бы расписать всю многослойную оркестровую партитуру.
Жанр Standing Stone композитор определяет как симфоническую поэму. В основе ее кельтские мотивы, а название, на котором Маккартни остановился лишь с одобрения своего давнего приятеля, недавно скончавшегося Аллена Гинзберга, олицетворяет те магические камни, которые разбросаны по суровым пейзажам кельтских земель: Шотландии, Уэльса, Бретани. В том же сказочном, полном пафоса, мифообразном стиле написана и поэма "Стоящий камень". Она эпически повествует о древнем герое, сумевшем перехитрить захватчиков-варваров, спасти родную деревню от разрушения и в награду обрести любовь. Несколько хороших, по-настоящему маккартниевских мелодий изредка сверкают и тут же тонут в огромном, аморфном месиве. Возникает резонный вопрос: зачем? Понятно, зачем это нужно EMI. Но зачем это нужно Полу Маккартни?
Критик Daily Telegraph с сочувственной иронией заметил: "Сэр Пол Маккартни — Принц Чарльз британской музыки: он и хочет, и может, а нам все никак не подыскать для него достойную роль". Находящийся на вершине мирской славы, богатства и успеха, бедняга Пол тем не менее все время должен что-то доказывать и почему-то оправдываться. Достигнув солидных пятидесяти пяти лет и получив из рук королевы почетный титул, он, несмотря на давно признанный статус классика, очевидно, ощущает некую смутную необходимость перейти в иную весовую категорию. По иронии судьбы как раз тогда, когда все иерархии видов искусств давно и безвозвратно сметены. Вместе с тем, он боится упреков со стороны рок-лагеря и потому выпускает отменный альбом Flaming Pie именно в год премьеры Standing Stone.
И конечно, неотступно, всю жизнь, особенно после 9 декабря 1980 года, его преследует призрак overrated bloke in glasses — перехваленного типа в очках, как гласила реклама вышедшей недавно новой биографии Paul McCartney: Many Years from Now ("Пол Маккартни: много лет назад"). В составивших книгу многочасовых беседах с автором, Барри Майлсом, знавшим своего героя почти 30 лет, везде и всегда, зримо и незримо присутствует Джон Леннон. Пол говорит о своем покойном друге тепло и с любовью, но от ревности и чувства незаслуженной обиды ему никуда не деться.
И не случайно сейчас, когда все уже давно позади, он все же настойчиво стремится переломить закрепленный стереотип: Джон — идея, интеллект, бунтарство; Пол — мелодии, красивая внешность, конформизм. Изо всех сил, вольно или невольно, он пытается отыграть проигранное некогда пространство: чего стоят хотя бы воспоминания о том, как именно он, Пол, в середине 60-х увлекся авангардом, встречался с Гинзбергом и Ферлингетти, слушал Штокхаузена, Кейджа, Сан Ра и Колтрейна и приносил в студию на Abbey Road пластинки своего любимого тогда Альберта Айлера.
В любом случае Пол Маккартни остается честен. Он мог бы, как Джордж Харрисон, запереться в своем замке, но он живет, играет концерты и записывает альбомы. Он совершает ляпы и больше не творит историю музыки. Но разве он виноват в том, что не умер вовремя?