Коллекция Нортона Доджа начала складываться в 1962 году, когда американский специалист по СССР во второй раз в своей жизни побывал в этой стране. В первый раз он приезжал в 1955-м как турист, и его единственными художественными впечатлениями стали картины Пикассо в Эрмитаже. Хотя целью его приезда уже тогда был интерес к возможным предметам коллекционирования. Додж был сыном страстных собирателей и сам к этому моменту коллекционировал все что только можно (в том числе в детстве — "нонконформистские" бутылки из-под алкоголя в очень "сухом" штате Оклахома). В 1962-м благодаря случайной встрече с одним московским филологом ему удалось побывать на квартирной выставке (где он купил две работы, Владимира Яковлева и Льва Кропивницкого), а также познакомиться с Георгием Костаки, чья невероятная коллекция (включавшая и небольшой раздел современных художников) придала Доджу смелости. Конкуренцию Костаки составляла в эти годы Нина Стивенс, русская жена американского корреспондента в Москве, которая обхаживала подпольных художников и вскоре вытеснила Костаки с этого рынка. Значительную часть именно ее коллекции купил вскоре Нортон Додж, став, таким образом, чем-то вроде костакиевского преемника. Часть своей коллекции он приобрел в Москве сам — Додж вспоминает романтические "шпионские" эпизоды с тайными поездками на такси, с колокольчиками, спущенными из окон второго этажа (чтобы дать знать хозяину о своем приходе), с фонариком, без которого было не пройти по темным лестницам. Но после того как Додж устроил несколько выставок на Западе, в том числе и с каталогами, он справедливо опасался сам вывозить работы из СССР, и стал перекупать коллекции у дипломатов, живших в Москве, приобретать их через своих московских агентов и западных галеристов-посредников. В советских республиках у него тоже были свои люди, благодаря чему составились коллекции украинского, закавказского, прибалтийского искусства. Но после того как один из его агентов — парижский галерист и коллекционер Гарик Басмаджян — в 1989 году при загадочных обстоятельствах исчез в Москве, Додж больше не приезжал в СССР, и в Россию также ехать, равно как и присылать свою коллекцию, не собирается.
Коллекция Нортона Доджа начала складываться в 1962 году, когда американский специалист по СССР во второй раз в своей жизни побывал в этой стране. В первый раз он приезжал в 1955-м как турист, и его единственными художественными впечатлениями стали картины Пикассо в Эрмитаже. Хотя целью его приезда уже тогда был интерес к возможным предметам коллекционирования. Додж был сыном страстных собирателей и сам к этому моменту коллекционировал все что только можно (в том числе в детстве — "нонконформистские" бутылки из-под алкоголя в очень "сухом" штате Оклахома). В 1962-м благодаря случайной встрече с одним московским филологом ему удалось побывать на квартирной выставке (где он купил две работы, Владимира Яковлева и Льва Кропивницкого), а также познакомиться с Георгием Костаки, чья невероятная коллекция (включавшая и небольшой раздел современных художников) придала Доджу смелости. Конкуренцию Костаки составляла в эти годы Нина Стивенс, русская жена американского корреспондента в Москве, которая обхаживала подпольных художников и вскоре вытеснила Костаки с этого рынка. Значительную часть именно ее коллекции купил вскоре Нортон Додж, став, таким образом, чем-то вроде костакиевского преемника. Часть своей коллекции он приобрел в Москве сам — Додж вспоминает романтические "шпионские" эпизоды с тайными поездками на такси, с колокольчиками, спущенными из окон второго этажа (чтобы дать знать хозяину о своем приходе), с фонариком, без которого было не пройти по темным лестницам. Но после того как Додж устроил несколько выставок на Западе, в том числе и с каталогами, он справедливо опасался сам вывозить работы из СССР, и стал перекупать коллекции у дипломатов, живших в Москве, приобретать их через своих московских агентов и западных галеристов-посредников. В советских республиках у него тоже были свои люди, благодаря чему составились коллекции украинского, закавказского, прибалтийского искусства. Но после того как один из его агентов — парижский галерист и коллекционер Гарик Басмаджян — в 1989 году при загадочных обстоятельствах исчез в Москве, Додж больше не приезжал в СССР, и в Россию также ехать, равно как и присылать свою коллекцию, не собирается.