Известное полотно "Самсон и Далила", хранящееся в Лондонской национальной галерее, может оказаться вовсе не работой Рубенса, как считали раньше. Она была куплена музеем на аукционе Cristie`s в 1980 году за 2,5 млн фунтов стерлингов. Если бы она была подлинной, то сейчас стоила бы около 40 млн фунтов. Однако директор Национальной галереи Нил Мак-Грегор был вынужден признать, что последние исследования подвергают серьезному сомнению авторство Рубенса.
Польский историк искусств Кася Писарек посвятила изучению "Самсона и Далилы" многие годы. По ее мнению, подлинная работа Рубенса была приобретена антверпенским торговцем Николасом Рококсом в 1609 году и исчезла после его смерти в 1640 году. А похожая картина, приписываемая ученику Рубенса Яну ван Хоеке, переходила из рук в руки в последующие 200 лет. Писарек утверждает, что именно эту картину некий парижский аукционист атрибутировал как Рубенса в 1929 году, пытаясь продать немецкому табачному королю. Мнение польской исследовательницы приобретает все большую поддержку специалистов. Но, как считает эксперт Британского музея Лео Стивенсон, Национальная галерея слишком дорого заплатила за эту работу, чтобы признать ее неподлинность.
Сергей Ъ-Хрипун
"Титаник" победил "Терминатора"
Студия "XX век фокс" и Джеймс Камерон, сценарист и режиссер блокбастеров "Терминатор" и "Терминатор 2: Судный день" объявили о своем решении отказаться от съемок продолжения этой фантастической истории. Дело в том, что картина стала приносить убытки еще до того, как Камерон начал писать сценарий. А если снимать "Терминатор 3" с таким же размахом, как и "2", бюджет картины составит не менее $95 млн. Однако продавать свои права на идею фильма Камерон не собирается. Не будет он и расставаться со студией "XX век фокс". Подтверждение этому — съемки крупнобюджетного фильма "Титаник", на которые сейчас брошены все творческие силы Джеймса Камерона и все финансовые — студии.
Маргарита Ъ-Гузеева
Вышла книга Александра Сопровского
Мандельштамовское общество выпустило книгу стихов и статей Александра Сопровского (объемом 220 страниц) — все, что было подготовлено к печати самим поэтом. Александр Сопровский родился в 1953 году. Погиб — попал под машину — в 1990-м.
Самое, пожалуй, общее, бесспорно ясное, что обнаруживают стихи Сопровского,— это образ старых времен. Вроде и прошло-то только двадцать лет. Но время советских кухонных пиров и разговоров и ни с чем не сравнимое чувство, будто вся вселенная замкнута в этом, раз навсегда данном пространстве, не вернется. Назвать все это сладостным или прекрасным не повернется язык — но уж поэтическим несомненно. "По душе тебе с таким отпетым? Отвернись, забудь, усни, прости... Залиты лилово-белым светом железнодорожные пути".
Вся московская тоска тех лет, бездонный и плоский мир девятиэтажных окраин — все глуховатое, как плач в подушку. Многим ли поколениям выпадало начинать жизнь в полной безнадежности? "На стройке тишина. Вполнеба арматура. Стаканы — в добрый час — поднесены ко ртам". В отсутствие общественного времени и Сопровский, и поэты того круга, к которому он принадлежал, обнаруживали время эпическое, в котором совсем другой покой и совсем другая тревога. "Вот так и жизнь я жил — как захотел, как смог. То соберусь куда, то возвращусь откуда. И тьма ее низка, и свет ее высок, и велика ли честь надеяться на чудо?"
С уходом Сопровского непоправимо изменилось поколение, словно осталось обречено на неполноту высказывания. Так уходит тот язык бессмысленной беды и слепой неудачи, на котором говорила русская поэзия ХХ века.
Михаил Ъ-Новиков
Закрылись миланские показы
Главной сенсацией завершившихся Дней итальянской моды стала коллекция весенне-летнего сезона Дома Версаче. Это первый опыт самостоятельной работы кутюрье Донателлы Версаче: ее брат Джанни Версаче успел оставить лишь общие наброски к будущей коллекции. В течение двух месяцев, прошедших со дня гибели модельера, художники дома под руководством Донателлы работали над коллекцией, стараясь сделать ее именно такой, какой задумал Версаче. Представленные в Милане модели выдержаны преимущественно в черно-белых и пастельных тонах, классический покрой соседствует с немыслимым авангардом, традиционные материалы — с пластиком и целлофаном.
На входе гостей встречали родственники покойного модельера и Антонио д`Амико, с которым Версаче провел последние месяцы своей жизни (согласно завещанию Версаче, ему пожизненно будет выплачивать 50 млн лир ежегодно). Показ проходил в огромном здании миланской ярмарки мод, где для дефиле Версаче было выгорожено помещение, стилизованное под заводской цех. Специально на этот вечер в Милан прилетели Деми Мур, Бой Джордж, Джанет Джексон и Морис Бежар.
Эдуард Ъ-Дорожкин