Премьера фильма "Люди в черном"

"Люди в черном" дошли до России

Состоялась российская премьера голливудского хита
       В столичном кинотеатре "Кодак-Киномир" прошла российская премьера фильма "Люди в черном" (Men in black) режиссера Барри Зонненфельда (продюсер — Стивен Спилберг). Фильм, купленный для показа в России творческой ассоциацией "Ист-Вест", представлял директор компании "Коламбия пикчерз" по продажам в странах Европы Марк Брэдл. По его мнению, "Люди в черном" — лучший фильм "Коламбии", приобретенный российскими прокатчиками за три года, прошедшие с тех пор, как голливудские студии-"мейджоры" сняли эмбарго на продажу фильмов в Россию. Сумма мировых сборов от картины выглядит впечатляюще — $400 миллионов.
       
       Любой российский критик, взявшийся разбирать голливудский фильм, полагает необходимым в первых же строках указать людям, этот фильм создавшим, на их незавидное, по его мнению, положение в истинной системе ценностей. То, что такая позиция (я про такое писать не хотел, но меня заставили) по отношению к читателям выглядит просто по-хамски, его обычно не заботит. Критик занят вещами более серьезными. В любой, даже самой незначительной голливудской ленте он должен найти сверхзадачу и макроидею. Если начать рассматривать новую картину Барри Зонненфельда с подобных культурологических высот, первое, что бросится в глаза, — это просто-таки хрестоматийная политкорректность фильма. В нем два главных героя: белый (Томми Ли Джонс) и черный (Уил Смит) — оба очень обаятельные и очень положительные. В конце к ним присоединится (иначе и быть не могло: феминистки спят и видят, как бы обвинить Голливуд в "мачистских" настроениях) женщина (ее играет Дина Фиорентино).
       В основу следующего пункта обвинения легло бы то обстоятельство, что в фильме в очередной раз эксплуатируется тема внешней опасности, якобы грозящей американскому народу. "Значит, не все в порядке с психикой у этих внешне спокойных людей, запивающих кока-колой подсоленный попкорн?" — задались бы вопросом самые смелые. А самые мудрые, напротив, отметили бы, что по сравнению с более ранними разработками этого сюжета ("Пришествие", "День независимости"), в "Людях в черном" (реверанс в сторону все той же политкорректности) пришельцы предстают не однородной массой желающих гибели американцев существ, но весьма разным по душевным качествам и телесным формам народом. "Инопланетяне — как люди. Одни — хорошие, другие — плохие",— делают вывод герои. Да и спасать приходится не отдельно взятую Америку, а всю планету Земля. И получается, что фильм, при всей его зрелищной жестокости (обычно ошибочно противопоставляемой у нас незрелищной духовности), на самом деле о том, как это в принципе правильно и замечательно — любить ближнего своего.
       Однако счастливой возможности заострить свое внимание на этих проблемах мы теперь лишены. Потому что компания "Ист-Вест-Видеосервис" придумала для людей, пишущих о кино, одну забавную штуку. Отныне, продемонстрировав журналистам очередной шедевр "Коламбии", "Ист-Вест" в обязательном порядке приглашает их на просмотр еще одного фильма — о том, как создавалась та, большая, лента.
       И выясняется, что режиссер Барри Зонненфельд, работая над историей об отважных людях в черном, спасших человечество от гибели (выросшей, кстати, из обычного комикса), проводил в раздумьях куда больше времени, чем можно было предположить, посмотрев фильм без послесловия. Он хотел показать свою "философию той жизни, о которой мы ничего не знаем". И ему было нелегко уговорить "Коламбию" принять в производство сценарий "Людей в черном". Решающим фактором здесь стало чутье Зонненфельда, предложившего на главные роли любимых "Коламбией" Томми Ли Джонса и Уила Смита. И очень хорошо, что Томми и Уил согласились сниматься. Потому что в противном случае фильма могло и не быть.
       Но даже если этот рассказ не тронет стойкие критические сердца, одно перечисление технических уловок, к которым пришлось прибегнуть во время съемок, заставит их смягчиться. Достаточно просто показать, какими были актеры до грима и какими стали после, продемонстрировать то нечеловеческое напряжение, с которым работали кукловоды, тот кураж, с которым днем и ночью колдовали над компьютерной графикой хиппообразные специалисты по спецэффектам, чтобы в голову скептика закралось сомнение: а может быть, существует какая-то другая, неведомая мне ценностная шкала. И может, в ней "Люди в черном" — и неплохое кино?
       "Отличный сюжет и потрясающие актеры — вот что люди любят больше всего. Вот что мы должны им дать",— заявление Зонненфельда смотрелось бы неловко, если бы в последнем его фильме были хоть какие-нибудь погрешности по части первого или второго.
       
       ЭДУАРД Ъ-ДОРОЖКИН
       
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...