Синхронные упражнения в прекрасном
Новые экспозиции в киевских филиалах "Я Галереи"
Выставка / современное искусство
В двух столичных филиалах "Я Галереи" представили три новых экспозиции — одну групповую и две сольных. Игорь Янович и Антон Логов совместными усилиями создали проект "Лоботомия" о разрушительном влиянии массовой информации на индивидуальное сознание, Андрей Дудченко живописно развенчал романтический имидж окон, а Никита Кравцов рассмотрел новые грани в обычных картофельных клубнях. МАРИЯ ХАЛИЗЕВА даже не знает, что к этому добавить.
Пока одни раздают премии, а другие — гранты, арт-центр "Я Галерея" тихо и без пафоса выставляет новые проекты участников своей исследовательской программы "Генофонд". Она направлена на системную работу с избранными авторами, регулярно демонстирующими результаты своих творческих поисков и происков. Результаты эти системно радуют, так что закрадывается подозрение — идеолог проекта Павел Гудимов вывел некую формулу идеального художника и ведет теперь селективную работу согласно принципам позитивной евгеники. Некоторые из "генофондовских" стипендиатов, к слову, успевают участвовать и в раздачах премий и грантов: так, например, в шорт-листе нынешней PinchukArtCentre Prize значился киевлянин Добрыня Иванов с авторским переосмыслением родченковского "Рабочего кабинета" в жанре антиконструктивистского столярного хаоса.
Новые работы троих из двенадцати "генофондовцев" под занавес года заняли оба выставочных пространства "Я Галереи". В зале на Волошской представлен проект "Лоботомия" вчерашнего студента Национальной академии изобразительного искусства и архитектуры Антона Логова и художника с серьезным выставочным "пробегом", резидента "Я Галереи" Игоря Яновича. Их творческое родство по линии социально озабоченной абстракции было отмечено еще на старте карьеры Логова, и совместный проект был, пожалуй, неминуем. В качестве темы выбрали тревожащее обоих грубое вмешательство всяческого информационного мусора в человеческое сознание. В представленном цикле оно стало, по сути, художественным объектом, нематериальность которого авторов не остановила.
В живописных работах сознание символизирует серый фон как серое вещество, кое-где сгущающееся в нечеткую округлую форму, очерченную будто случайно материализовавшейся линией, а на цветных фотопринтах — макушки и виски, присутствие которых в кадре, сосредоточенном на неких окраинах сознания, также кажется в какой-то мере незапланированным. Вмешательство, которое в соответствии с красноречивым названием проекта ведет к отключению в прооперированном мозгу функций самосознания и принятия решений, олицетворяют черные кляксы, подтеки или острые геометрические плоскости. Авторы предлагают зрителям потренировать ослабевающие функции мозга, осознав себя субъектом, созерцающим искусство. Для прилежных посетителей галерей это будет привычное упражнение, а для неприлежных — сеанс душевных метаний при просмотре тревожных абстракций.
В свою очередь "генофондовцы" Андрей Дудченко и Никита Кравцов, чьи новые работы представлены в "Я Галерее" на Хоревой, выступили автономно, сосредоточившись на достаточно отдаленных друг от друга объектах. Первый автор взялся живописать окна, протоколируя утрату ими романтического ореола связующего портала между внутренним и внешним миром. Дудченко наблюдает окна старых домов, в которые незачем заглядывать и не к кому залезать,— с выбитыми стеклами, забитые фанерой и занавешенные пленкой, а то и заложенные кирпичом, как в средневековой Голландии или Британии конца XVII века, где существовали довольно высокие налоги на эти отверстия в стене. Никита Кравцов же представил серию не то чтобы очень живописных, но все же писанных маслом по холсту работ с изображением клубней картофеля. Формально — это натюрморты, но концептуально — портреты, на что указывают названия картин вроде "Хантер С. Томпсон", "Бонни и Клайд", "Филипп Моррис", "Автопортрет в тигровом халате" и полиптих "Ринго, Джордж, Джон и Пол". Авторский замысел выдает "Картошка, очень похожая на Фиделя Кастро", в которой не так уж просто опознать команданте. Ну а похожее на какую-то хурму изображение корнеплода, озаглавленное "Григорий Перельман", и вовсе выводит серию "Килограмм" на новые высоты. Или скорее глубины.