Балет возобновление
На декабрь, в канун рождественских и новогодних праздников, в Opera Bastille по традиции заготовили проверенный балетный хит для семейного просмотра. В этот год выбор пал на балет Сергея Прокофьева "Золушка" в постановке Рудольфа Нуреева. В редакции экс-худрука Парижской оперы сказочный сюжет перенесен на съемочную площадку в Голливуд 30-х годов, а падчерице выпадает шанс сделать карьеру кинодивы. Рассказывает МАРИЯ СИДЕЛЬНИКОВА.
Идея поставить голливудскую "Золушку" пришла в голову художнику Петрикэ Ионеско в 1986 году, он предложил ее художественному руководителю Парижской оперы Рудольфу Нурееву. Последний некоторое время не решался, опасаясь за сюжетную целостность сказки Перро. В итоге порешили так: музыку Прокофьев написал в страшном СССР, вспоминая сказочные годы, проведенные по разным заграницам. Стало быть, сочинение это было не совсем, так сказать, русским и допускало иное, иностранное, прочтение.
Киноаллюзии в нуреевской "Золушке" разбросаны на каждом шагу. По соседству с очагом, подле которого уже на первых минутах спектакля падчерица украдкой разворачивает афишу "Малыша" Чарли Чаплина, пристроилась статуя Свободы. Гигантский Манхэттен из "Метрополиса" Фрица Ланга стал олицетворением голливудской студии и основной декорацией спектакля, как и гигантские картонные блондинки-пинап с аппетитными бедрами, затянутыми в зеленые купальники. Парадная лестница, по которой под вспышки фотокамер навязчивых папарацци на свой первый голливудский бал спускается Золушка, перекочевала из "Девушек Зигфилда" Роберта Леонарда. А появление во втором акте Кинг-Конга, размахивающего лапами и угрожающе разевающего пасть, становится главным аттракционом вечера на радость заскучавшим было детям. Киноантураж "Золушки" только выиграл от переезда спектакля из Palais Garnier в зал Opera Bastille — он больше похож на огромный кинозал, нежели на классический театр.
Герои тоже выписаны с "фабрики грез": Золушка и прекрасный Принц (разумеется — суперзвезда) — вылитые Сид Черисс и Фред Астер из "Театрального фургона". Кинопродюсер, не выпускающий из зубов сигару и взявший на себя функции сказочной феи-крестной, один в один американский комик Граучо Маркс. Немало в этом спектакле и от самого Рудольфа Нуреева. Тот же продюсер, под финал подписывающий первый контракт со своей удачной находкой, получил конкретное имя (Полупигмалион, Полудягилев). Напрашивается параллель с дальновидным Нуреевым, который, наплевав на французскую иерархию, сделал юную артистку кордебалета Сильви Гиллем самой молодой этуалью Парижской оперы (он и "Золушку" поставил для своей протеже). Да и сама история замарашки, однажды получившей удачную путевку в жизнь, вполне схожа с судьбой советского невозвращенца.
Однако мишура декораций без хорошего кастинга — не более чем эффектный пшик, и по крайней мере с одним составом "Золушке" сильно повезло. Заглавная партия пришлась этуали Доротее Жильбер идеально, словно туфелька — ее героини. Она была одинаково хороша и замарашкой, и в роли кинозвезды: без резких контрастов между чудесными превращениями балерина уверенно и естественно вела свою Золушку к счастливому финалу. Жильбер — одна из самых артистичных этуалей труппы, и хореография Нуреева дает массу возможностей это продемонстрировать. Вот она, напялив отцовский костюм и вооружившись тростью, пародирует пингвинью походку Чаплина и тут же затевает игривый дуэт с напольной вешалкой. С той же легкостью вторит уроку профессора танцев (эпизодическая партия, отлично проведенная Алессио Карбоне) на съемках в студии во втором акте; непринужденно вальсирует с принцем, каждый раз, словно удивляясь, как просто ей даются новые задания. Удивительно подвижный, кажется, совсем бескостный корпус балерины допевает каждую ноту, а вымуштрованные ноги работают безукоризненно. И даже обожаемые Нуреевым вращения, с их непредсказуемой переменой направления и внезапными остановками, балерине Жильбер давались без напряжения и суеты.
На ее фоне неуклюжие гротескные сестры, путающие хореографию с акробатикой, выглядят уморительным недоразумением. В этой паре отличилась Алис Ренавад — яркая балерина, которая явно засиделась в "сюжетах". Под четким руководством пронырливой мамаши (роль отдана мужчине — Симон Валястро), она берет заветный Голливуд уверенным нахрапом, то и дело норовя влезть в камеру, броситься в объятия к главному герою или, на худой конец, к статисту. Самым слабым звеном, увы, оказался Принц. Кинозвезду должен был танцевать самый опытный танцовщик труппы Никола Ле Риш, но на минувшей неделе он порвал связки прямо посреди спектакля и выбыл из строя как минимум на два месяца. Партия досталась Карлу Пакетту — премьеру, специализирующемуся на амплуа героев-любовников. Аккуратная работа этого сладкого блондина навевает тоску — более неартистичного танцовщика еще стоит поискать.