70-е годы окончательно закрепили в СССР революционные достижения женской моды предыдущего десятилетия — шло повсеместное распространение "мини", джинсов и брюк. Теперь без этих вызывающих, на взгляд старшего поколения, деталей гардероба не обходилась ни одна здравомыслящая модница. Кстати, благодаря им изменился и сам тип модниц — теперь, чтобы быть в моде, требовалась хорошая фигура и красивые ноги. Список тех, кто был "на волне", открывала кинозвезда МАРГАРИТА ТЕРЕХОВА, которая сегодня рассказывает о 70-х обозревателю моды "Коммерсанта-Daily" НАТАЛИИ Ъ-ОРЛОВОЙ.
— Когда я еще училась, студентки недолгое время носили нейлон (пышные нижние юбочки), но совсем чуть-чуть. Наша мода — это мини-юбки и джинсы, которые, собственно говоря, я в то время носила с великим удовольствием и с чем рассталась буквально недавно. Джинсы я просто не снимала, мини-юбки — тоже. И, по-моему, сегодня они по-прежнему не выходят из моды.
Носила огромные вязаные шарфы — это было одновременно очень удобно и красиво. Что же касается модных в ту пору искусственных материалов, то они совершенно не прижились на мне: я их плохо переносила. Не нравилось и то, что они очень липли к коже. Кстати, нынешние искусственные полотна за счет всевозможных добавок и специальной обработки мне кажутся гораздо приятнее. Также я не любила очень яркие вещи (они тоже были очень модны в ту пору), но если надо было, то появлялась в таких вещах на сцене и в кино.
— Кроме "мини", вы вполне могли позволить себе что-то сверхобтягивающее, декольтированное?..
— Я никогда не любила декольте и платья в обтяжку. Я вообще не любила привлекать к себе особое внимание. Наоборот.
— Я вам не верю... Вы же красивая женщина.
— А-а... На это у меня совершенно противоположный взгляд. Нет, я не любила лишнего внимания. Как-то я ехала в электричке, это было после выхода фильма "Здравствуй, это я". Вдруг надо мной зависли два студента, и один другому говорит: "Смотри-смотри, это же Терехова". А тот ему отвечает: "Да, будет тебе Терехова по электричкам разъезжать!"
Вообще же, как многие актеры и актрисы, я бегала по улицам довольно быстро, как говорится, чтобы поклонники разглядывать не успевали. Так что в жизни все было довольно просто, хотя красиво, как сказали бы сегодня, стильно. Но когда нужно было выходить в свет, вынуждена была одеваться. Тогда-то и требовалась "высокая мода".
— Наша или западная?
— Конечно, наша. Я никогда не шиковала в жизни (не было ни времени, ни денег), но в так называемые ответственные моменты меня спасали добродушие, талант и оригинальность отечественных модельеров, у которых я покупала готовые вещи. А поскольку у меня не было проблемы с размерами, я всегда могла выбирать.
Я дружила со Славой Зайцевым, а он, как известно, к актерам особенно хорошо относится. Слава и Инна Рябинина из Трикотажного Дома моделей меня очень выручали, хотя в то время их творчеству не придавали такого значения, как сейчас. На примерках я не раз говорила манекенщицам: "Вы совершенно не цените наших художников, увлекаетесь заграничным ширпотребом, а потому и выглядите неоригинально". А их модели, на мой взгляд, были просто уникальны и спасали в то время многих наших кино- и театральных звезд.
Что же касается западных модельеров... Первой моей заграницей была ФРГ (я представляла фильм "Монолог"), где я впервые вошла в фирменный магазин. Вы не поверите, но у меня просто закружилась голова: направо — трусики хлопчатобумажные с кружевами, налево — точно такие же лифчики. Недоступное по тем временам для советского человека изобилие. Помню, по этим магазинам мы ходили под ручку с актером Михаилом Глузским. И там я впервые открыла для себя моду западных дизайнеров. И все же, когда я появилась на сцене в вечернем туалете от Славы Зайцева и крупных чешских серьгах-"жемчугах" (бижутерию кто-то сунул мне в последнюю секунду), в зале все равно шептались: "Посмотрите, какая русская, как она богата, какой красивый у нее жемчуг. Настоящий жемчуг — она же русская!" Вот такое отношение было тогда к нам. И хотя у нас почти ничего не было и наш стиль ругали, все равно считалось, что у нас все "самое-самое".
— Говорят, что вы не любили гримироваться?
— Я до сих пор считаю, что экспериментировать с внешностью надо осторожно. Никогда в жизни, ни в театре, ни в кино, я не гримировала лицо по всем правилам, ходила такой, какая есть. Чуть подкрашивала глаза и губы. И только в особенных случаях позволяла накладывать тон, обычно же меня спасала моя великолепная кожа.
— Правда ли, что в ту пору вы носили "мини" модной 35-сантиметровой длины?
— Насчет сантиметров не знаю, но наши юбки были чуть ниже попы. С ними чаще всего носили обувь на платформе. Кстати, так я снялась у Митты в фильме "Москва — любовь моя" (о любви советского художника к японской балерине). Советскую любовь исполнителя главной роли Олега Видова я играла в собственной одежде. Правда, мою роль потом вырезали. И, кстати, в большинстве фильмов и спектаклей я также появлялась в собственных вещах. Параллельно я снималась в "Зеркале" Тарковского, где тоже были очень красивые и вполне жизненные костюмы.
Так наши собственные вещи довольно интенсивно существовали на экране, и потому мы не чувствовали себя в платьях с чужого плеча. Нам было хорошо, удобно и уютно. Сегодняшние подростки очень похожи на нас в 70-е. Моему сыну 16 лет. И сегодня он и его друзья одеты так же вызывающе небрежно, как тогда одевались мы. Они так же привередливы и разборчивы в отношении вещей, но при этом не имеют зависимости от одежды и умеют ощущать полную свободу.