О смерти шведского кинорежиссера Бу Видерберга сообщила его семья. Ему было 66 лет, он оставил четверых детей и более десятка фильмов, обогативших историю мирового кино.
Имя Видерберга сложным сюжетом связано с другим — с именем Ингмара Бергмана, который старше Видерберга на двенадцать лет. Видерберг, застрельщик шведской "новой волны", еще в начале 60-х отверг интеллектуальный культ Бергмана. Он вышел с ручной камерой на улицы родного города Мальме и реализовал идею "шведского фильма в спецовке".
И первый, и второй фильмы его трилогии о рабочем классе ("Вороний квартал", "Одален, 31", "Джо Хилл") были номинированы на "Оскар". На Видерберга буквально сыпались премии Каннского и других престижных фестивалей. Элитарная публика Лазурного Берега рукоплескала фильмам о социальных кризисах и забастовках, об убогом быте и гордом духе пролетарских окраин, об истории, традициях и легендах рабочего движения, пик которого пришелся в Швеции на 30-е годы — время детства Видерберга.
Тот, кто раньше начал, раньше и покончил с увлечениями молодости. К середине 70-х Видерберг созрел до того, что советские критики с осуждением называли "интеграцией в систему". Он переехал из развалюхи в шикарный пригород Стокгольма, дав повод укорять его за "рассчитанную буржуазность обстановки". А новое поколение левых шведских интеллектуалов начинает склонять Видерберга вкупе с Бергманом как "экспортных элитарных художников".
Одной из лучших в творчестве Видерберга осталась элегическая любовная драма "Эльвира Мадиган", хотя и не лишенная рефлексий по поводу общества, но привлекающая хрупкой красотой и сугубо скандинавским "предчувствием смерти" (интересно, что на главную роль в этом фильме режиссер сначала предполагал пригласить "русскую Офелию" — Анастасию Вертинскую).
Вернувшись почти тридцать лет спустя на "территорию любви", Видерберг сделал второй замечательный фильм — "Все прекрасно" (третья номинация на "Оскар", кажется, мировой рекорд среди иностранных режиссеров).
Юный герой фильма приобретает ценный жизненный опыт, переживая бурный и страстный роман со своей школьной учительницей. "Сексуальная революция" происходит в провинциальной школе в разгар второй мировой войны. Видерберг восстанавливает реальность "доисторическую" — с натуральными цветами, со всем комплексом забытых ощущений. И тем оказывается сродни позднему Бергману, создателю "Фанни и Александра". Оба снимают фильмы о детстве, оба автобиографичны (не случайно главную роль у Видерберга играет его сын Юхан), оба увлеченно и красочно театрализуют, мифологизируют стихию воспоминаний. В интерпретации Видерберга Мальме его детства перестал быть ареной классовых схваток, и все опять стало прекрасно в лучшем из миров, в Швеции.
В прошлом году мне удалось уговорить Видерберга приехать председателем жюри в Сочи. Правда, за несколько дней до фестиваля председатель "потерялся", в том числе и для своей семьи. Он отыскался в Копенгагене и приехал к нам с юной подругой-датчанкой. Там мы отметили дни рождения обоих.
В России он вспоминал о давних дискуссиях с советскими коллегами на тему антибуржуазности искусства. Но любовь интересовала его значительно больше.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ