"Бонни и Клайд" принес Артуру Пену не только успех у зрителей, но и славу законодателя новой волны. С ним закончился самый оптимистичный период в моде XX века.
Короткие юбки и цветастые хламиды хиппи, рисунки в духе поп- и оп-арта — заполнявшие экраны до "Бонни и Клайда", — предлагались в качестве своеобразного бодрящего средства. Обилие восточных орнаментов и цветочных мотивов у других модельеров утверждало моду на Восток.
Фильм "Бонни и Клайд" обращался к тем, кому оптимизм законодателей моды уже не помогал, и кто не хотел погружаться в мир психоделики. Для них художник по костюмам и стилист, работавшие над фильмом, предложили ретро: короткие мужские стрижки вместо длинных грив хиппи и угловатые женские "каре" вместо твиггиевских "гарсонов". Старушечьи расцветки и мелкие рисунки противопоставлялись бывшим в моде ярким цветам и крупным узорам. Короткие платья, свободные рубашки и джинсы заменялись на (уже знакомые по гангстерским фильмам 30-х годов) широкие костюмы в тонкую полоску и удлиненные узкие юбки из грубого мужского твида.
Поклонники "нового ретро" казались преждевременно состарившимися на празднике вечной молодости 60-х. Линии, утратив прежнюю мягкость, приобретали четкие очертания. А хипповская верность свободной любви и цветы на галстуках и косынках уступали непринужденному обращению с человеческой жизнью и оружию как главному аксессуару.
НАТАЛИЯ Ъ-ОРЛОВА