Наш московский музыкальный обозреватель ПЕТР Ъ-ПОСПЕЛОВ, побывавший на первом из двух концертов в столице, должен констатировать, что его впечатления от гастролей Дрезденского филармонического несколько скромнее, чем у его петербургского коллеги.
Гастроли дрезденцев мне представляются плодом безуспешного романа между французской утонченностью и немецкой обывательской инерцией. Не ставя под сомнение дирижерское мастерство Мишеля Плассона, вынужден сказать, что гибкость его оркестра все же давала сбои (круто опаздывали валторны в финале у Шоссона), а игра солистов-духовиков оставалась обидно прямолинейной. Хотя баланс был хорош, но назвать глуховатое звучание богатым можно было лишь изредка. И лучшим номером первой программы стал "бис" — чисто струнное Adagietto из Арлезианки Бизе, утонченная камерная работа. Поэтому я не смогу заснуть спокойно, не признав уровень оркестра как высокий средний.
Что касается пианиста Дюшабля, его Шопен звучал пресно-утонченно, продуманно и культурно. Дело портил не столько блеклый и стучащий звук, сколько та аксиома, что в исполнении Шопена (да и в искусстве вообще) разумные намерения мало что значат.
То, что "Росинтерфест" и туча информационных спонсоров организовали приезд в Россию целого оркестра — конечно, событие. Но сравнивать мы уже можем. Все оркестры, приезжавшие в Москву в последние годы, были тоже немецкими: "Филармония Хунгарика" с Иегуди Менухиным, "Филармония наций" с Юстусом Францем, Немецкий симфонический с Владимиром Ашкенази (превосходно, высший уровень, хотя не все получилось удачно), оркестр Франкфурта-на-Одере. В этом ряду Дрезденскому принадлежит почетное второе место.
Рад за петербургского коллегу, которому довелось испытать больше удовольствий, чем мне. И согласен с ним в том, что Плассона хорошо бы послушать теперь с французами. В любом случае, дрезденские гастроли стоит рассматривать как планомерный шаг к желанным высотам.