Лучшее в Мадонне — желание стать Эвитой
Когда говорят об "Эвите", подразумевают Мадонну. Ей только что отдали приз профессиональных кинокритиков "Золотой глобус". Давно известно, что за Golden Globe часто следует "Оскар". У "Эвиты", без сомнения, счастливое будущее. Но ждали от фильма большего, чем он дал.
К 1974-му Тим Райс и Эндрю Ллойд Уэббер уже были авторами "Иисуса Христа суперзвезды". Поэтому их новая работа "Эвита" казалась некоторым повторением пройденного. История харизматического лидера Аргентины — жены президента и диктатора Хуана Перона выглядела очередной историей религиозной суперзвезды, умершей в 33 года, в возрасте Христа.
Совсем по-другому восприняла мюзикл юная Мадонна, точнее, Луиза Вероника Чикконе. С 1974-го она мечтала сыграть Эвиту.
Когда мечта Мадонны осуществилась и ее пригласили работать у Алана Паркера, она, без сомнения, была счастлива. Эвита сама ассоциировала себя с девой Марией и с матерью-Аргентиной. Культ Эвиты имел религиозную основу. Для Мадонны это было тем более соблазнительным. Не только потому, что критики наперебой стали сравнивать их во многом сходные биографии, но и потому, что она рассчитывала аурой собственной истории подкрепить мифологическое содержание роли. Не говоря уже о том, что она назвала себя — Мадонна, и во время съемок ждала — младенца.
Режиссеру Алану Паркеру Мадонну навязали продюсеры. Это был беспроигрышный ход, поскольку она и одна могла бы обеспечить сборы. Тем более в паре с очень модным сейчас Бандерасом. Так, вдвоем, обнявшихся, их и изображали на афишах, хотя в фильме они встречаются лишь однажды, на несколько секунд, да еще и во сне.
Не в выборе актрисы ошибка Паркера, а в том, что он сам не понял, о чем снимает фильм.
Тут были варианты. Он мог снять фильм про действительно великую женщину, которая, загипнотизированная властью и загипнотизировав остальных, доходит до самой вершины.
Он мог рассказать про ничтожную фотомодель-актрисочку, которую делают звездой и религиозным символом, поднимают из грязи. Она — ничто, а из нее делают нечто.
Он мог, наконец, снять историю про грандиозную женскую власть Эвиты над мужчинами, которой она пользуется, и этот фильм повествовал бы о красоте, сексуальности, стиле.
Когда несколько лет назад Оливер Стоун начинал "Эвиту" с Мэрил Стрип, было понятно, что у него в руках одна из лучших современных актрис. Это был бы первый вариант.
Когда тот же Стоун в борьбе с продюсерами пытался отстоять свою последнюю Эвиту, Мишель Пфайфер, он явно хотел вывести на первый план историю женственности и чувственности, потому что Пфайфер, не в пример Мадонне, красива и сексуальна.
Если бы Паркер выбрал вариант про пустышку, которую делает толпа, то Мадонна, эта звезда, вылепленная контекстом, созданная media, была бы великолепным кандидатом. Собственно, этого-то все ожидали, когда услышали, что Мадонна будет играть Эвиту. Но Паркер просто не смог себе такого позволить, он имел дело не с дебютанткой, а со звездой, от которой зависела касса.
Поэтому в его фильме есть и то, и другое, и третье. Зритель три часа остается в недоумении — какую историю ему рассказывают?
Культовым режиссером Паркер стал после фильма "Стена". Он продемонстрировал тогда свое умение подбирать визуальный ряд к музыке. Это не потеряно и в "Эвите", здесь есть периоды, где он отлично чувствует контрапункт: слова об одном, музыка о другом, а визуальный ряд о третьем. Это дуэт Эвиты и Перона, снятый под сладкую музыку, как любовная сцена, но построенный как деловое соглашение. Это музыкальные страдания Эвиты за аргентинский народ во время примерки бриллиантов и соболей. Три часа фильм держится за счет непрекращающегося монтажного напора. Что уже немало, хотя и несколько старомодно.
В принципе, Мадонна справляется с новой ролью лучше, чем можно было бы предположить. Она старается. К тому же она сама поет, и поет неплохо. Но к ней вполне подходят те слова, которыми герой Бандераса в фильме характеризует Эвиту: "She had some moments / She had some style". Это именно some moments и some style, потому что ни настоящего огня, ни настоящей чувственности, ни настоящего style в ней нет. Напротив, видно уже, какая она старая, коротконогая, усатая. И как мужественно снимается беременная на жаре.
Особенно невыгодно она выглядит между двумя своим партнерами. Англичанин Джонатан Прайс, который играет Перона, — актер с великолепной школой, действующий просто и технично, в свою меру и в меру своего персонажа. Бандерас, которому играть, собственно, нечего, просто показывает себя и свой легендарный темперамент. На их фоне Мадонна сильно проигрывает, потому что у нее нет ни разработанной актерской техники, ни харизмы, ни темперамента.
Единственное, чем она берет, — своим сумасшедшим простонародным желанием "сыграть". Мадонна абсолютно уверена, что Эвита — главная роль ее жизни. Она не снимается в кино, а торжественно входит в историю киноискусства. Похоже, именно это остервенелое актерское желание и победило жюри, когда раздавали "Золотые глобусы".
КАРИНА Ъ-ДОБРОТВОРСКАЯ, АЛЕКСЕЙ Ъ-ТАРХАНОВ