Событие недели — "Мело" (Melo, 1986) Алена Рене (Alain Resnais), фильм, озадачивший в свое время французских интеллектуалов (13 марта, РТР, 00.50 ****). Дело в том, что Рене (род. 1922), один из самых радикальных реформаторов кинематографа эпохи "новой волны", известен прежде всего как "режиссер памяти", мучительной, болезненной, трагической. Его ассоциативный, интеллектуальный кинематографический стиль сравнивали с манерой письма новых романистов. Он действительно сотрудничал с ними, и с Аленом Роб-Грийе (Alain Robbe-Grillet), и с Маргерит Дюрас (Marguerite Duras), и с Хорхе Семпруном (Jorge Semprun), которые в полной мере могут считаться его соавторами. Время в лучших фильмах Рене словно шло по кругу. Из неизжитого прошлого возвращалась то разыгравшаяся "в прошлом году в Мариенбаде" любовная драма с большим количеством неизвестных, то короткий и отчаянный роман французской девушки с юным немецким оккупантом, то кошмарные воспоминания о карательных операциях в Алжире, то упорство испанского коммуниста-подпольщика, отказывающегося признаться самому себе в том, что война, которую он ведет, давно уже окончена. Когда в начале 1980-х Рене упомянул в каком-то интервью, что собирается делать фильм "по Бернстейну", все, естественно, догадались, что речь идет о композиторе Леонарде Бернстайне (Leonard Bernstein). Рене же имел в виду его однофамильца, модного перед войной бульварного драматурга Анри Бернстейна (Henry Bernstein), пьеса которого "Мело", написанная в начале 1930-х, уже четырежды переносилась на экран. Это действительно мелодрама в чистом виде, вернее, формула мелодрамы и "экранизированного театра" старых добрых времен. Но драма дружбы, любви и ревности, разыгранная тремя друзьями, оказывается, как всегда у Рене, и драмой воспоминаний, трагедией ускользающего прошлого, преданной дружбы. Сам же режиссер объяснял свое обращение к "низкому жанру" очень просто: "Единственное объяснение — желание и удовольствие. После стольких фильмов со сложными интригами, персонажами, подвергаемыми анализу, мне захотелось самой простой истории... Я с 14 лет получал удовольствие от пьес этого автора. Мой отец водил меня на них". Вот и все. Телепрограмма иногда подстраивает достаточно остроумные шуточки. "Ночной визит" (1998) Анатолия Эйрамджана (12 марта, НТВ, 23.00 *) кажется каким-то адским глумлением над Аленом Рене. Тоже камерная как бы комедия, тоже выяснение отношений между двумя супружескими парами, но вульгарность столь бездонна, что возникают сомнения, одним ли ремеслом с Рене занимается режиссер. Молодые же французские авторы стараются "взять" зрителя шумом и грохотом. Забавная, хотя также достаточно вульгарная комедия Пьера Гранжа (Pierre Grange) "В мае делай все что хочешь" (En Mai fais ce qu`il te plait, 1994) строится по вполне традиционному мозаичному принципу (12 марта, РТР, 00.15 **). В день президентских выборов обитатели дома, построенного когда-то самим Ле Корбюзье (Le Corbusier), переживают множество абсурдистских ситуаций и, конечно же, так и не исполняют свой гражданский долг. Если же вас тянет погрустить, а не посмеяться, можно пересмотреть фильм Петра Тодоровского "По главной улице с оркестром" (1986) (15 марта, ОРТ, 22.00 ***), где гениальный Олег Борисов сыграл человека, перечеркнувшего прожитые впустую, как ему кажется, пятьдесят лет своей жизни и ушедшего из дома с гитарой.
Событие недели — "Мело" (Melo, 1986) Алена Рене (Alain Resnais), фильм, озадачивший в свое время французских интеллектуалов (13 марта, РТР, 00.50 ****). Дело в том, что Рене (род. 1922), один из самых радикальных реформаторов кинематографа эпохи "новой волны", известен прежде всего как "режиссер памяти", мучительной, болезненной, трагической. Его ассоциативный, интеллектуальный кинематографический стиль сравнивали с манерой письма новых романистов. Он действительно сотрудничал с ними, и с Аленом Роб-Грийе (Alain Robbe-Grillet), и с Маргерит Дюрас (Marguerite Duras), и с Хорхе Семпруном (Jorge Semprun), которые в полной мере могут считаться его соавторами. Время в лучших фильмах Рене словно шло по кругу. Из неизжитого прошлого возвращалась то разыгравшаяся "в прошлом году в Мариенбаде" любовная драма с большим количеством неизвестных, то короткий и отчаянный роман французской девушки с юным немецким оккупантом, то кошмарные воспоминания о карательных операциях в Алжире, то упорство испанского коммуниста-подпольщика, отказывающегося признаться самому себе в том, что война, которую он ведет, давно уже окончена. Когда в начале 1980-х Рене упомянул в каком-то интервью, что собирается делать фильм "по Бернстейну", все, естественно, догадались, что речь идет о композиторе Леонарде Бернстайне (Leonard Bernstein). Рене же имел в виду его однофамильца, модного перед войной бульварного драматурга Анри Бернстейна (Henry Bernstein), пьеса которого "Мело", написанная в начале 1930-х, уже четырежды переносилась на экран. Это действительно мелодрама в чистом виде, вернее, формула мелодрамы и "экранизированного театра" старых добрых времен. Но драма дружбы, любви и ревности, разыгранная тремя друзьями, оказывается, как всегда у Рене, и драмой воспоминаний, трагедией ускользающего прошлого, преданной дружбы. Сам же режиссер объяснял свое обращение к "низкому жанру" очень просто: "Единственное объяснение — желание и удовольствие. После стольких фильмов со сложными интригами, персонажами, подвергаемыми анализу, мне захотелось самой простой истории... Я с 14 лет получал удовольствие от пьес этого автора. Мой отец водил меня на них". Вот и все. Телепрограмма иногда подстраивает достаточно остроумные шуточки. "Ночной визит" (1998) Анатолия Эйрамджана (12 марта, НТВ, 23.00 *) кажется каким-то адским глумлением над Аленом Рене. Тоже камерная как бы комедия, тоже выяснение отношений между двумя супружескими парами, но вульгарность столь бездонна, что возникают сомнения, одним ли ремеслом с Рене занимается режиссер. Молодые же французские авторы стараются "взять" зрителя шумом и грохотом. Забавная, хотя также достаточно вульгарная комедия Пьера Гранжа (Pierre Grange) "В мае делай все что хочешь" (En Mai fais ce qu`il te plait, 1994) строится по вполне традиционному мозаичному принципу (12 марта, РТР, 00.15 **). В день президентских выборов обитатели дома, построенного когда-то самим Ле Корбюзье (Le Corbusier), переживают множество абсурдистских ситуаций и, конечно же, так и не исполняют свой гражданский долг. Если же вас тянет погрустить, а не посмеяться, можно пересмотреть фильм Петра Тодоровского "По главной улице с оркестром" (1986) (15 марта, ОРТ, 22.00 ***), где гениальный Олег Борисов сыграл человека, перечеркнувшего прожитые впустую, как ему кажется, пятьдесят лет своей жизни и ушедшего из дома с гитарой.