В Большом театре прошла пресс-конференция, на которой были обнародованы ближайшие репертуарные планы балетной труппы. Для радикального обновления театральной афиши из Франции был выписан хореограф Ролан Пети (Roland Petit).
Ролан Пети — известная палочка-выручалочка отечественного балетного театра. Как только советско-русский балет очередной раз заходит в тупик, на помощь зовут знаменитого мэтра. Его спектакли — сюжетные, доходчивые, эмоциональные, актерские, поставленные на вполне традиционную музыку — не шокируют наших балетных руководителей и по языку доступны даже консервативным российским танцовщикам. Для широкой же публики, покоренной еще 32 года назад "Собором Парижской богоматери", показанным на гастролях Парижской оперой, 77-летний мэтр навеки застыл в образе западного авангардиста.
В 1978 году тот самый "Собор Парижской богоматери" поставил у себя Кировский театр. Десять лет спустя к прививке Пети прибег и Большой. Итоги (равно как и цели) оказались диаметрально противоположны. Кировский отчаянно выкарабкивался из советской рутины — и выкарабкался: после французского неореалиста театр последовательно переварил Бежара (Maurice Bejart), Баланчина (George Balanchine), Роббинса (Jerome Robbins). Сейчас в театре идет "Кармен" Ролана Пети — в качестве лакомства для публики и артистов, утомленных абстракциями Баланчина. Большой же в 1988-м никуда выкарабкиваться не хотел, а совсем напротив — доказывал, что наши (читай — григоровичевские) спектакли ничем не хуже хваленых западных. Для этой цели был выбран балет Ролана Пети "Сирано де Бержерак", кисло принятый еще на премьере в 1959-м. Кисло же исполненный молодежью Большого, он конфузливо скончался за один сезон.
Сегодня, похоже, Большой готов сотрудничать с французским мэтром не столь формально. На балетной пресс-конференции — первой с тех октябрьских дней, когда худрук театра Геннадий Рождественский ошеломил журналистов своими маниловскими прожектами,— гендиректор Большого Геннадий Иксанов поведал о конкретных планах. Ближайшей премьерой театра (не считая возобновленного "Лебединого озера" Юрия Григоровича) станет балет Ролана Пети "Пиковая дама". Работа над двухактным спектаклем начнется 4 сентября, премьера будет готова к концу октября. Музыку одноименной оперы намерен приспособить к нуждам хореографии сам Пети, убрав голоса и перекомпоновав эпизоды — подобную операцию он некогда с успехом проделал с "Кармен" Жоржа Бизе. Сценографом балета станет архитектор Жан Мишель Вильмотт (Jean Michel Wilmotte), поставивший в прошлом сезоне вместе с Пети балет "Клавиго" в Парижской опере. Костюмы отданы на откуп отечественному художнику, пока не названному. Кто будет танцевать главные роли — тоже не ясно: хореограф провел в Москве всего три дня, пришел в восторг от труппы ("лица прелестные, красивые, молодые, ножки очаровательные, репетиции белого лебединого акта превосходны"), но вникнуть в особенности дарований солистов еще не успел. (Впрочем, как стало известно Ъ, своего Германа Ролан Пети уже нашел — демонический Николай Цискаридзе не ускользнул от опытного глаза хореографа.)
Выбор "Пиковой дамы" из нескольких предложенных хореографом вариантов вовсе не случаен: он отвечает установке театра на национальную самобытность. Худрук балета Борис Акимов, отметив богатство русской музыки и литературы (из перечисленных имен следовало, что богатство сохранилось с позапрошлого века), посетовал, что "оно, к сожалению, не вдохновляет наших молодых хореографов". С помощью "Пиковой дамы" и "двух-трех эксклюзивных спектаклей такого рода мы окажемся, я думаю, на правильном пути".
Впрочем, взгляд Ролана Пети на пушкинскую повесть оказался специфически французским. Называя присутствующих "дети мои", мэтр вкусно рассказывал о главной коллизии своего будущего спектакля — отношениях 100-летней графини и 25-летнего Германа: "Для достижения своей цели он готов на все — даже лечь в постель с графиней. Кульминация балета — их диалог. Меня волнует не кордебалет — русские тут безукоризненны. Меня занимает это па-де-де. Па-де-де — это любовь. А без любви нет балета. Главное — найти подходящих артистов. В особенности графиню". Экспрессивный рассказ стройного гибкого моложавого мэтра вызвал вопрос некоей журналистки, не хотел бы он сам станцевать партию графини. Согласившись с тем, что в его исполнении партия бы удалась, Ролан Пети все же нашел, что Герман и графиня должны быть разнополые — "так будет понятнее". Новый спектакль Большого театра не станет репликой одноименного балета, поставленного Роланом Пети двадцать три года назад в своей марсельской труппе с Михаилом Барышниковым в главной роли. "Он будет лучше,— заявил хореограф и объяснил почему: — Барышников, конечно, гений, но он наотрез отказался танцевать па-де-де с графиней, сказал, что это не по-русски".
Руководство Большого, по-видимому, не сомневается, что французская "Пиковая дама" позволит театру выбраться из репертуарного кризиса. Во всяком случае на сезон 2002/2003 уже запланирована новая работа Ролана Пети — балет Делиба "Коппелия".
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА