В Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко состоялась премьера оперетты Иоганна Штрауса "Летучая мышь". Главный режиссер театра Александр Титель вместе с режиссером Игорем Ясуловичем в число героев классической оперетты ввели джазового саксофониста Алексея Козлова и популярного телеведущего Виктора Шендеровича.
В середине второго акта на балу у князя Орловского саксофонист Козлов сыграл мелодию из Второго концерта Рахманинова, а юморист Шендерович рассказал анекдоты собственного авторства. Тому и другому аплодировали, как на эстрадном концерте. Тот и другой подолгу раскланивались, не смущаясь нарушенным ритмом спектакля. Таким образом, гости из будущего обозначили единственную кульминацию "Летучей мыши", не имея при этом никакого отношения к штраусовской оперетте.
Режиссерскую задумку спектакля Тителя--Ясуловича в целом характеризовать трудно. Каскад великолепной музыки сопровождается игрой в духе Театра сатиры и при этом приправлен сценографическим хай-теком. Зал то слушает отличную музыку, то смотрит длинную разговорную сцену. Потом вдруг начинается эстрадное шоу, а вслед за ним — настоящий "Клуб кинопутешественников". На заднике сцены возникает экран с кадрами полета над австрийскими Альпами, облаками, метеоритами и, наконец, с видом планеты Земля. Становится понятно, что современному музыкальному и драматическому театрам мало оказаться под одной крышей — им еще нужно кино, джаз, и эстрадный концерт с юмористом.
В пении и слове актеры были очень неравны. Прелестная Розалинда (Ольга Гурякова) свои арии поет голосом солидной оперной дамы, а в речи выглядит почти что гризеткой. Влюбленный в нее тенор Альфред (Ахмед Агади), напротив, лицедействует убедительнее, чем поет. Впрочем, в искусстве игры всех далеко обошел драматический актер Евгений Гирчаков (тюремщик Фрош), вообразивший последний акт своим бенефисом. И только двоим — Вячеславу Войнаровскому (доктор Фальке) и Хибле Герзмаве (горничная Адель) — удалось выдержать требуемое равновесие музыки и слова.
Утрированный почерк постановки, конечно, имеет оправдания. Сам дух оперетты взывает к чудачествам и шаржированным отыгрышам таким, как импровизация, задирание юбочек, плохой канкан и проч. К тому же знаменитая штраусовская оперетта содержит не одну и не две лазейки для вставных номеров: отрывайтесь, господа, по полной программе. Отрывались всяк по-своему, поминая то Гоголя с Пушкиным, то Чайковского с Верди. Размазывали смешное и избегали драматического. В воскрешении опереточного стиля преуспел разве что оркестр под управлением Вольфа Горелика, квалифицированно выполнивший всю музыкальную часть постановки вплоть до джазового аккомпанемента к грустной импровизации Алексея Козлова.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ
Следующее представление 3, 4 марта.