Председатель комитета кредиторов Инкомбанка Михаил Прохоров попытался унять всеобщее волнение по поводу судьбы художественной коллекции обанкротившегося банка. Он сообщил, что "в ближайшее время проводить какие-либо аукционы по продаже художественной коллекции Инкомбанка не планируется. Мы будем делать все возможное для того, чтобы коллекция Инкомбанка перешла в собственность государства". Михаил Прохоров также отметил, что комитет кредиторов обратился с ходатайством в арбитражный суд Москвы с просьбой отстранить Александра Есина от конкурсного управления Инкомбанком. Меньше месяца назад г-н Есин объявил, что "Черный квадрат" Казимира Малевича из коллекции Инкомбанка будет продан с открытого аукциона в России (Ъ писал об этом 30 января). Теперь Федеральная служба по финансовому оздоровлению (ФСФО) приостановила действие его конкурсной лицензии — в связи с тем, что решение о продаже картины Малевича не было им согласовано с комитетом кредиторов банка. Все картины, в том числе "Черный квадрат" и два портрета Казимира Малевича, рыночная стоимость которых может превысить $10 млн, в настоящее время находятся в России, в хранилищах Министерства культуры и Инкомбанка.
"Интерфакс-АФИ"
Джули Уолтерс завоевала "Лоуренса Оливье"
Самую престижную театральную премию Англии и Америки за спектакль по пьесе Артура Миллера "Все мои сыновья" получила Джули Уолтерс (Julie Walters) — актриса, десять лет не выходившая на сцену. Возможно, эта награда окажется не единственной — актриса номинирована на "Оскар" за роль второго плана в фильме "Билли Эллиот". Конкуренция среди женщин на премию Лоуренса Оливье была самой сильной. За звание лучшей актрисы Уолтерс соревновалась с Джессикой Ланг (Jessica Lange) и Джулией Ормонд (Julia Ormond). Британскую театральную награду под названием The Society of West End Theatre Awards вручают с 1976 года, а в 1984-м Лоуренс Оливье дал согласие на то, чтобы премии было присвоено его имя.
Mignews
Шереметевская современность
В Мариинском театре состоялся заключительный концерт цикла "В традициях Шереметевских вечеров". Серия концертов в Мариинском театре, открытая неделю назад Валерием Гергиевым, действительно вписывается в благотворительную и просветительскую традицию графов Шереметевых: благодаря Гута-банку билеты в партер Мариинки стоили 10 рублей, так что императорский театр наполняла публика, которая обычно сюда попасть не может. Однако если Николай Шереметев в XVIII веке поставлял своей аудитории наисовременнейшие сочинения, а его внук Александр наряду с Моцартом исполнял передового Вагнера, то Шереметевские вечера XXI века почти целиком отданы классике. После Гайдна и Моцарта, Шуберта и Мендельсона, Брамса и Малера, звучавших в течение недели, музыке второй половины ХХ столетия был отдан только заключительный концерт. Видимо, исполнители (Петербургский камерный хор и Государственный симфонический оркестр под управлением Николая Корнева) и часть слушателей полагали, что это и есть "современная музыка". Однако "Курские песни" или "Весенняя кантата" Георгия Свиридова давно стали классикой ушедшего столетия. Их, как и кантату "Зодчие", написанную в 1964 году двадцатилетним тогда Геннадием Банщиковым, отделяет от современности уже несколько стилевых эпох. Единственным свежим опусом были "Два размышления о Божием величестве" Анатолия Королева на стихи Ломоносова, датированные 1999 годом и искренне стремящиеся говорить языком века Шереметева-деда.
Ольга Ъ-Манулкина, Санкт-Петербург
Придорожные музеи появятся в Англии
Член британского парламента от партии лейбористов Гордон Прентайс (Gordon Prentice) обнаружил, что около 14% произведений из государственных музейных коллекций никогда не покидали запасников. Он выступил с предложением экспонировать национальные сокровища в английских аэропортах и на железнодорожных станциях: "Почему бы не выставлять их — обеспечив соответствующей защитой — в общедоступных местах? Таким образом мы приобщим публику к национальному достоянию". Господина Прентайса уже поддержал министр культуры Алан Хоуарт (Alan Howarth). Можно ожидать, что вскоре на месте рекламных щитов на лондонских вокзалах появится живопись и графика знаменитых художников. Идею неплохо бы перенять и российским музеям: их запасники завалены невостребованными произведениями искусства. Их вполне хватит, чтобы сплошь увешать оба Шереметьева и Киевский вокзал в придачу.
Рита Ъ-Русакова
Фестиваль "новых юных"
Вчера в московском клубе "О.Г.И." начался двухдневный фестиваль молодых поэтов. Этот первый молодежный фестиваль к тому же стал первым в новом тысячелетии. Поэтому организаторы, журналы "Арион" и "Новая Юность", торжественно назвали его "001". Единица на два "нуля" — уже неплохой результат. Среди участников — Максим Амелин, Дмитрий Воденников, Инга Кузнецова, Александр Смирнов, Глеб Шульпяков и другие. Сегодня с 20.00 будут проходить заключительные чтения.
Ася Ъ-Лаврецкая
Консерватория забрала себе театр обратно
Накануне премьеры оперы Моцарта Cosi fan tutte в Музыкальном театре Петербургской консерватории ректор консерватории Владислав Чернушенко собрал пресс-конференцию. Внимание журналистов привлек не столько новый спектакль, сколько те организационные перемены внутри вуза и театра, которые повлекли его появление. В 1989 году консерватория отделила свою Оперную студию от учебного заведения. Студия переименовалась в театр. С тех пор бывшая учебная сцена становилась все более автономной. Это стало особенно заметно с приходам на пост главного дирижера амбициозного Сергея Стадлера. Стадлер собрался превратить консерваторский театр в самостоятельную профессиональную труппу с особенным репертуаром и претензиями на современную сценическую эстетику. На концертах, где обычно, кроме Чайковского и Римского-Корсакова, ничего нельзя было услышать, заиграли Малера и запели Вагнера. Главным же результатом этих усилий стала показанная осенью опера "Троянцы" Берлиоза в постановке Виктора Крамера. Спектакль удался. И не успели все порадоваться столь неожиданному успеху, как театр постигла реорганизация. Главной причиной перемен Владислав Чернушенко называет ситуацию, при которой консерватории в новых планах театра нет места. Он призывает уберечь "уникальное в мировой практике явление" — труппу, объединяющую профессионалов и студентов. Господин Чернушенко апеллирует к славным традициям, припоминая былые достижения оперной студии — спектакли, в которых когда-то проходили практику и сдавали экзамены звезды отечественного оперного дела (Елена Образцова, Юрий Темирканов, Сергей Лейферкус и другие). Для восстановления баланса художественного и учебного процессов руководство театром вверили худсовету. Впрочем, этот орган под председательством господина Чернушенко объединил и так ему подчиненную консерваторскую и театральную номенклатуру. Иными словами, ректор консерватории и художественный руководитель Академической капеллы взял еще и театр в свои руки. Другой аспект нововведений — хозяйственный. В театре сменили директора, основанием к чему послужило запущенное делопроизводство, потерянные на гастролях декорации и 2 млн рублей долга. Новый директор Николай Александров сообщил, что восстановление традиций будет происходить буквально. Средств на новые проекты не найти, поэтому в ближайшие сезоны здесь будут заняты реанимацией старых работ. Вот и Cosi fan tutte — спектакль, шедший в 1997 году, а ныне восстановленный. Ностальгию ректора консерватории по 60-70-м годам легко разделить. Тогда Оперная студия была чрезвычайно живым местом, где брались за самый неожиданный, порой полузапретный репертуар, где экспериментировали режиссеры и художники, дебютировали яркие композиторы, дирижеры и певцы. Но более памятен другой образ консерваторского театра — последних двух десятилетий. Это непрофессионализм, рутина и бедность, на фоне которых размашистая деятельность Сергея Стадлера казалась многообещающей.
Елена Ъ-Семенова, Санкт-Петербург