Фестиваль джаз
Вся финальная часть 45-го фестиваля в Монтре так или иначе была закручена вокруг хип-хопа. Фактически кульминацией фестиваля должно было стать многочасовое шоу, посвященное 30-летию рекорд-компании Tommy Boy. БОРИС БАРАБАНОВ искренне пытался полюбить ранний хип-хоп вместе с его героями.
Специально для организации торжеств в Монтре прибыл основатель компании Том Сильверман, который выпускал когда-то Naughty By Nature, House Of Pain, Кулио, Digital Underground, Принса Пола и других героев хип-хопа "старой школы". На полках музыкальной лавки, которая в этом году занимала чуть ли не половину площади фойе "Конгресс-холла" Монтре, продавали только что выпущенную Tommy Boy 12-дисковую коллекцию классики хип-хопа "Hip Hop Essentials 1979-1991". Жемчужина каталога Tommy Boy — сингл "Planet Rock" пионера хип-хопа Африки Бамбааты. Считается, что именно в этом треке нужно искать не только корни хип-хопа, но и истоки техно, хауса и транса.
Тучного Африку Бамбаату также привезли в Монтре. Он восседал рядом с Томом Сильверманом на мастер-классе, организованном участником швейцарской группы Yello Дитером Майером. Господин Бамбаата выказывал всяческое почтение швейцарским коллегам, к раскрутке которых в США приложил немало усилий, увидев в них родственные электродуши. А Дитер Майер показывал слайды с единственного живого выступления Yello, которое состоялось в 1983 году в нью-йоркском клубе Roxy, также не без участия Бамбааты. Где-то среди зрителей был и участник Yello Борис Бланк, и Африка Бамбаата не упустил случая от имени миллионов поклонников Yello попросить Yello все же отправиться наконец в концертное турне. Господин Майер назвал этот вопрос "внутренним делом Yello", однако даже само появление единственных швейцарских суперзвезд поп-музыки на публике стало едва ли не более важным событием, чем 30-летие Tommy Boy.
Основатель и продюсер Montreux Jazz Festival Клод Нобс более чем компетентен по части роли хип-хопа в современном музыкальном процессе, он щедро раздает фестивальное время рэперам, а среди своих любимых музыкантов называет The Black Eyed Peas. В этом году, словно подводя фестивальную интригу к большому шоу в Auditorium Stravinsky, Клод Нобс предоставил подмостки самым разным рэп-исполнителям. Содержательным предисловием должно было стать выступление титана рэпа по имени Мос Деф. Его в последний момент заменили еще более интригующим персонажем — человеком по имени Doom, всегда выступающим в железной маске. Аккомпанемент остался прежним. С Думом играл ансамбль джазового пианиста-виртуоза Роберта Гласпера, который в этом году хедлайнерствовал на московской "Усадьбе. Джаз". Сам господин Гласпер, а также певец и саксофонист Кейси Бенджамин, по старой-новой моде обрабатывавший голос вокодером, и барабанщик-виртуоз Крис Дейв, строящий соло из практически не связанных друг с другом ритмических блоков, оказались людьми гораздо более интересными, чем довольно предсказуемый "распальцовщик" Дум, на чьем широком лице маска уже еле держится.
Как ни призывал Том Сильверман посетителей своих мастер-классов "звать на шоу "История хип-хопа" своих друзей в фейсбуке", зал не был заполнен так, как того требовал повод. Атмосфера уличной рэперской битвы с брейк-дансерами (с баскетбольными корзинами на стенах и девушками на роликах в зале) вышла натянутой, прежде всего потому, что среди ветеранов Tommy Boy нет никого, кто мог бы сравниться в блеске с нынешними героями глянцевого эмтивишного R`n`B. Чтобы получать удовольствие от этого шоу, нужно было действительно испытывать глубокую личную ностальгию по "старой школе". По эту сторону Атлантики это редкое чувство. А еще в песенном арсенале героев вечера было совсем мало хитов на все времена. Навскидку — ""Gangsta`s Paradise" Кулио и "Jump Around" House Of Pain.
Выступление воссоединившихся House Of Pain стало кульминацией вечера. Не расстававшийся с гитарой Эверласт, единственный "олдскульный" рэпер, ставший реальной рок-звездой, быстро показал, кто здесь продает сомнительную ностальгию, а с кем сегодняшним передовикам производства вроде Эминема нужно считаться всерьез.