На Берлинском фестивале французский режиссер Патрис Леконт представляет свой новый фильм "Феликс и Лола". Перед премьерой ПАТРИС ЛЕКОНТ ответил на вопросы корреспондента Ъ АНДРЕЯ Ъ-ПЛАХОВА.
Последняя картина 54-летнего Патриса Леконта (Patrice Leconte), вышедшая на наши экраны,— "Девушка на мосту". Многие вспомнят его "Насмешку" (Ridicule), за которую он удостоился премии "Сезар" (Cesar) и номинации на "Оскар" (Oscar). Сейчас российских зрителей ждет "Вдова с острова Сен-Пьер" (La Veuve de Saint Pierre). В киномире он знаменит своей мастерской работой с актерами и физиологической ненавистью к кинокритикам. В прошлом году нашумело его открытое письмо критикам, в котором он обвинил их во всех мыслимых грехах и предложил урегулировать разногласия за столом переговоров (читай: с глазу на глаз), а не на страницах газет.
— Вы не боитесь разговаривать с критиком?
— Нет, отчего же. Вы все вспоминаете ту давнюю историю?
— Не только я. Все помнят, какой скандал поднялся вокруг подписанного вами письма. Вы упрекали французских критиков в том, что они непатриотично относятся к национальному кино и печатают отрицательные рецензии еще до премьеры картины. Я думаю, многие российские кинематографисты могли бы с вами солидаризироваться. Но многие ведь восприняли ваши слова как угрозу свободе критики...
— В новом тысячелетии я полностью потерял интерес к этому вопросу. Да, я вспылил, я высказал свое несогласие с тем, что пишут критики. Но настали новые времена и я не хочу ко всему этому возвращаться. Я погружен в свои проекты и нахожу в этом удовольствие. Удовольствие — вот что меня теперь интересует. И мое новое кино так и будет называться — "Улица удовольствий". Сценарий написал тот же драматург, что и "Девушку на мосту". Действие происходит в 1945 году, памятном парижанам еще и тем, что в городе тогда закрылись все бордели. Это будет сентиментальный черный фильм с Летицией Каста в главной роли.
— Сентиментальный черный фильм — такое определение можно отнести и ко многим вашим прежним работам. Чем будет отличаться именно эта?
— Часто говорят, что великие режиссеры всю жизнь снимают один и тот же фильм. Тем хуже для меня. Я не великий режиссер и люблю ходить по разным тропкам. Больше всего я боюсь скуки и при каждой новой работе привык испытывать страх, что фильм не получится. Однако по большому счету вы правы: единственная история, которая меня интересует,— это история любви, ее сентиментальный фасад и ее черная изнанка. О чем еще снимать кино, как не об этом?
— А как на это реагируют ваши актеры? У вас ведь работают не статисты, а Жюльетт Бинош, Ванесса Паради, Бельмондо и Делон.
— Актеры — не марионетки, которых можно дергать за веревочки. Я также не коллекционирую актеров, не составляю из них бальную книжку. Я могу снимать только тех, кого люблю. Любовь должна витать над съемочной площадкой. Да разве только я? История кино — это история влюбленностей. Я люблю французских актеров и актрис за то, что они позволяют мне реализовать, озвучить и воплотить мои мечты. Они как бы дают мне доверенность для того, чтобы я смог пожить той жизнью, которой у меня не было в действительности. Не в смысле автобиографии, но эмоционально.