Босоногий бас

Эсперанца Сполдинг на Montreux Jazz Festival

фестиваль / джаз

На концерте Эсперанцы Сполдинг, любимой джазовой исполнительницы Барака Обамы и обладательницы Grammy-2011 в категории "Лучший новый артист", побывал БОРИС БАРАБАНОВ.

Нынешний Montreux Jazz Festival — сорок пятый по счету, и такая цифра на афишах обязывает. Основная площадка фестиваля — Конгресс-центр — выглядит теперь гораздо солиднее, чем раньше. Если набережная Женевского озера остается все тем же бесконечным караваном уличных музыкантов, ремесленников и торговцев фастфудом со всего света, то во вспомогательных помещениях Конгресс-центра, где раньше сражались любители Guitar Hero и гремели пивные дискотеки, теперь под мягким светом торшеров красуется дорогая мебель.

Бессменный продюсер фестиваля Клод Нобс подкорректировал и программу. Вовсе отказываться от стадионного рока и прогрессивной электроники было бы неверно, широта взглядов — часть идеологии Монтре. Однако акцент все же сделан на серьезные имена из числа здешних завсегдатаев. Например, в зале Miles Davis Hall состоялось очередное воссоединение легендарной группы хипповского джаза Return To Forever. Вместе с неизменными Чиком Кориа, Стэнли Кларком и Ленни Уайтом в нынешней версии играют гитарист с уникальной техникой Фрэнк Гамбаль и главный скрипач джаза Жан-Люк Понти. Это был идеальный "концерт для Монтре", в котором была продемонстрирована абсолютная гармония математически выверенной джазовой композиции и сносящей крышу импровизации. Однако то, что открывало программу вечера Чика Кориа и его друзей, все же произвело гораздо более сильное впечатление. В первой части концерта выступила 26-летняя Эсперанца Сполдинг — певица и контрабасистка из Портленда, получившая в этом году Grammy как лучший новый артист.

На Montreux Jazz Festival в этом году особо щепетильно относятся к картинке, которую дают на большие экраны в залах и на мониторы по всему Конгресс-центру — это тщательно отрежиссированное видео, которое можно сразу продавать на DVD. Представьте себе: в кадре мягкое кресло, лампа, столик с бутылкой вина. Входит девушка с прической, как у Эрики Баду. Снимает обувь, садится в кресло, прикрывает глаза. На втором плане проявляется струнное трио, дающее набросок завораживающей мелодии. Девушка молнией перемещается в центр зала и поднимает за гриф контрабас. Она такая хрупкая, что может поместиться не только в футляре инструмента, но и в его корпусе. Девушка с головой погружается в параллельную импровизацию, одновременно пальпируя гриф и планомерно нагружая голосовые связки. Но это только начало.

По точному выражению газеты Seattle Times, "ее анализ того, что происходит в современном джазе, проницателен". В течение своего часового сета Эсперанца Сполдинг коснулась всего самого важного, что есть в этой музыке,— от классического би-бопа, босановы и женского вокального джаза в духе Билли Холидей до микса джаза и классики, фри-джаза, world music и минималистичных упражнений. Помогала ей вторая вокалистка — универсально подготовленная американка Леала Сир. Самым интригующим был момент, когда контрабас был отброшен в сторону, звучали только два голоса и хлопки в ладоши, и в какой-то момент оказалось, что ладони даже не касаются друг друга. И уже через минуту на зрителя стеной навалилась жирная аранжировка с обильными клавишными трудоголика Лео Дженовезе и затейливыми барабанами Ричи Баршая. Здесь уже уместны были сравнения совсем из другой области — то ли с Sonic Youth, то ли с The Mars Volta. Дополнив свое трио вторым вокалом и академичными струнными, но отказавшись от привычных для классического джаза духовых, Эсперанца Сполдинг продемонстрировала уникальную формулу, которая отлично вписалась в концепцию Монтре-2011,— мы не против молодежи, но мы стали крепче держаться корней.

В конце сета Эсперанца Сполдинг снова уселась в кресло под торшером и стала неспешно зашнуровывать кроссовки. А зрители в онемении пытались осознать, что же это было. На сцене совершенно точно выступила ярчайшая звезда джаза, которую стоило сравнивать не столько с ее предшественницей на Grammy-олимпе Норой Джонс, сколько с сопоставимой по комплекции и дарованию Жанель Монэ, сотрясавшей эти подмостки год назад. Эсперанца Сполдинг не слишком заботится о том, чтобы в голове после ее концерта осталась мелодия. Она делится своим опытом, не делая пауз, не отвлекаясь на предисловия, торопясь высказаться, пока новые мысли не захлестнули предыдущие.


Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...