В Москве в центре современного искусства "Вортэкс"прошел фестиваль "Траектория. Московский современный танец — итоги года". Итоги года показались вполне обнадеживающими.
По планам устроителей "Траектория" со временем должна перерасти в "Территорию" — полигон современного танца. Но, как обнаружил трехдневный фест, уже переросла — не дожидаясь, пока московское правительство подарит танц-авангарду обещанный клуб первой пятилетки.
Школа "Вортэкс" стала известна нынешней осенью, когда принимала у себя Американский фестиваль современного танца. С тех пор туда стекаются бездомные экспериментаторы разной степени известности и таланта. Самый именитый из пришельцев — Александр Пепеляев — спровоцировал "Вортэкс" на организацию "Траектории". В отличие от крупных фестивалей на "Территории" принципиально нет никакого отбора, а ставка сделана на "туземцев" — колоритных андерграундных персонажей, замороченных на танце. Программу феста составили работы не просто полярные, но взаимоисключающие. И каждая находила своих почитателей.
Пропагандист "нетеатральных форм танца" Олег Сулейменко, скажем, убежден, что любое движение человека — будь то почесывание или шмыгание носом — само по себе несет гигантскую информацию. И пока я сатанела, глядя как этот сутулый, зажатый, несценичный и немолодой человек крадет 25 минут моей жизни, балансируя на одной ноге или расхаживая из угла в угол, сидящая рядом немка лучилась счастьем — в ее стране сильная теория искупает все огрехи ее сценического воплощения. Хореограф Эльвира Смирнова, напротив, творит в слегка модернизированных, но вполне советских традициях. Ее триптих "Отражение" (про зеркало — немого свидетеля всех этапов человеческой жизни) требует старомодного "актерского мастерства" и изрядной физподготовки. Особенно удалась хореографине сцена семейной драки, поставленная с удивительным знанием дела. И пока эстеты тихо кривились, сторонники преемственности шумно выражали одобрение.
Российскую разновидность танц-театра (выгодно отличающуюся от немецкой веселой самоиронией и отсутствием дидактики) представили жильцы "Квартиры #5" — бывшие ученики Класса экспрессивной пластики Геннадия Абрамова, ныне объединенные только вышеозначенным жилым помещением, который им предоставил режиссер Анатолий Васильев. Хитом "Квартиры" стал "Пейзаж" — 35-минутный результат импровизаций артиста Василия Ющенко и композитора Одиссея Богусевича на тему "вечные искания Бога". Кряжистый Вася с рожей продувного мужичка, торчащей бородой и поразительным пластическим даром и щуплый Одиссей с голым черепом и грустной физиономией составили идеальную пару "рыжих". Вася пробежался по знаковым пластам мировой культуры, появляясь то в чеховской чесучовой паре, то в алом мефистофельском шелке, то в длинной юбке с продетыми в нее палками — смесь началовековской модернистки Лой Фуллер и виктюковской служанки. Эпизод, в котором совершенно голый импровизатор, прикрыв пах шляпой-котелком, выяснял отношения с миром ("Я же никому не делаю зла. А никто не хочет мне помочь"), стал настоящей проверкой на профессионализм. Липучка, придерживающая котелок, внезапно отвалилась, но бурно жестикулирующий Вася героическим напряжением воли шляпу на месте удержал, отчего его монолог исполнился неподдельного отчаяния.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА