Другое кино
Рашит Янгиров
НЛО
Рашит Янгиров — историк дореволюционного кино, специалист по русской эмиграции — был одним из представителей стремительно вымирающего вида киноведов, небезразличных к истории отечественного кино и знакомых с ней настолько, насколько никогда уже не будут знакомы историки новых поколений. В 2008 году он умер от рака легких, успев предварительно сложить об этом кино две прекрасные книги. Одна, "Рабы немого", описывала русский кинематограф в изгнании, пути в Голливуде Ивана Мозжухина и белых офицеров, играющих самих себя в массовках. Вторая, "Другое кино: статьи по истории отечественного кино первой трети ХХ века", была задумана, но не написана, и в итоге редактор серии Абрам Рейтблат, следуя предварительным наметкам автора, собрал ее как сборник из статей, которые в разное время публиковались в разных изданиях. Из более чем 300 статей Янгирова сюда вошли 17: статья, посвященная царской хронике и цензуре, о начале еврейского кино в России, об аннотациях картин, о том, что случилось в советском кино с мастерами дореволюционного кинематографа, о связях с западным кино и авангардом, о библейских сюжетах на экране и их восприятии. В общем, это старательная, профессиональная, с огромным количеством фактуры и внушительным объемом переработанного материала книга о рождении отечественного кино и его культурологической роли на рубеже веков. Книга, которую, учитывая способность Янгирова к яркому и образному писанию, можно читать как увлекательный роман.
Экономика Голливуда. На чем на самом деле зарабатывает киноиндустрия
Эдвард Эпштейн
Альпина паблишерз
Эдвард Эпштейн — преподаватель политологии в Массачусетском технологическом и Калифорнийском университетах — со временем бросил это дело как неприбыльное и переквалифицировался в журналиста-расследователя. Его книги, вроде рассказа о тайном противостоянии КГБ и ЦРУ, биографии Арманда Палмера, обличения телевидения или вот двух последних сочинений о закулисье киностудий, числятся по разряду тех, где с большой помпой открываются всем известные истины. Читать тем не менее интересно: ведь при нашей большой любви к кино мы далеко не всегда понимаем его финансовую подоплеку. А она такова: ни одна киностудия,— начинает свои откровения Эпштейн,— не зарабатывает на кассовых сборах. Сборы кинотеатров составляют примерно 20% общей выручки, гораздо прибыльнее оказывается продажа прав, лицензий и дисков. И в век цифровых технологий студиям удается залезть в кошелек потребителя и хорошенько там пошариться. Как кинотеатры больше зарабатывают на попкорне, чем на самих кинопоказах, так и студии получают больше прибыли от мерчендайзинга и прочих сопутствующих товаров, чем от самих фильмов, а главным потребителем этого продукта сегодня становятся прежде всего тинейджеры. Приличные фильмы же делаются только для того, чтобы было чем забить церемонию "Оскар". А еще фильмы снимают в Канаде, чтобы было дешевле, и при должном умении так ловко проворачивают разные налоговые схемы, что, например, из бюджета фильма "Лара Крофт: расхитительница гробниц" в 95 миллионов реально израсходовано было только 9. Все это, конечно, не причина бить в набат и кричать о скором коллапсе кино: ведь чтобы правильно зарабатывать на кинематографе, тоже надо быть гением, а гениев, к счастью, мало.