Сегодня в московском кинотеатре "Прага" состоится премьера комедии "Ослепленный желаниями" (Bedazzled). Это назидательная сказка о "фаустовской" сделке человека с дьяволом — римейк одноименного культового фильма Стенли Донена (Stanley Donen) 1967 года, осуществленный автором знаменитого "Дня сурка" (Groundhog`s Day) Гарольдом Рэмисом (Harold Ramis).
"Ослепленный..." образца 60-х был самым необычным и недооцененным широкой публикой фильмом Донена, режиссера, специализировавшегося на классических американских мюзиклах (вроде "Поющего под дождем", Singin` in the Rain) и вдруг изготовившего ехидную английскую комедию. Римейк довольно сильно отличается от оригинала — не только изменениями в сценарии (так в новом варианте дьявол имеет женское обличье), но и общим оптимистическим пафосом.
"Ослепленный...", конечно, попроще, чем "День сурка", но и в нем чувствуется вкус автора к бытовой метафизике, позволяющий ему в не слишком тупой форме преподносить незамысловатые этические выводы. Как и в "Дне сурка", в новом фильме Рэмиса герою очень просто вырваться из заколдованного круга (хотя он догадывается об этом лишь к финалу) — для этого достаточно на секунду забыть о себе и бескорыстно захотеть помочь кому-нибудь. При этом поступки имеют второстепенное значение: таинственные силы, испытывающие героя фантастической ситуацией, охотно засчитывают ему уже само благое намерение. Такими намерениями, как известно, вымощена дорога в ад, но по комфортабельным голливудским понятиям это дорога с двусторонним движением.
Если до встречи с дьяволом жалкая жизнь героя-неудачника протекает в унылом "чистилище", то после сделки по продаже души превращается в форменный ад. А как еще охарактеризовать ситуацию, когда каждое твое желание исполняется в точности, но каждый раз ты с ужасом убеждаешься, что совсем не этого хотел? Своей непредусмотрительностью и неумением правильно сформулировать желаемое герой поначалу вызывает злорадство: так тебе и надо, не садись не в свои сани, дурачина ты, простофиля. На самом деле его базовая потребность не представляет ничего особенного: он просто хочет добиться любви своей коллеги. Но идет к этому замысловатым путем, превращаясь то в колумбийского наркобарона, то в звезду NBA, то в знаменитого писателя, то в президента. С девушкой упорно ничего не получается, зато по ходу метаморфоз презрение зрителя к герою постепенно сменяется симпатией, тем более что играющий его Брендан Фрезер (Brendan Freser), поначалу казавшийся совсем безликим, проявляет кой-какое разнообразие.
Строптивый зритель, жаждущий диссонансов, будет разочарован сладостным хеппи-эндом, воспевающим благородные альтруистические порывы. Отдавая должное доброму юмору фильма, такой зритель будет тосковать по злой иронии, мечтая о несбыточных экстремальных вариантах: "Забил бы он что ли на свою офисную красавицу, приударил бы лучше за дьяволом". Тем более что дьявола играет неотразимая английская фотомодель Элизабет Херли (Elizabeth Hurley), на протяжении фильма меняющая 19 нарядов от Versace и Fendi. Это придает происходящему на экране характер некоего fashion-show: Фрезер демонстрирует свои личины, Херли — туалеты. Чего-то, правда, этому гламурному "дьяволу" не хватает. Может быть, ума. А скорее скепсиса, духа сомнения — как и всему фильму. Но это уж законы жанра. Не имеет права кассовый американский фильм наводить на размышления о том, что самым мудрым было бы для человека пожелать себе свободы от желаний вообще.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА
В "Праге" — с 20 декабря, Американском доме кино — с 21 декабря.