Основные страсти премии "Золотая маска" традиционно закипают вокруг оперы, балета и драмы. На этом фоне конкурс театров кукол и премия "Новация" многими воспринимаются как маргинальные номинации. Но и там есть что делить.
Глядя на список номинантов, специалисты уже второй год тяжело вздыхают: кажется, золотой век кукольной "Золотой маски" не вернуть. Прошло время, когда награды надо было делить между театром "Тень", спектаклем Резо Габриадзе и выдающимся художником-кукольником из Екатеринбурга Андреем Ефимовым, а номинация "Театр кукол" была едва ли не самой бесспорной удачей фестиваля национальной премии. Теперь в назидание измельчавшим кукольникам из четырех возможных "Масок" среди трех спектаклей распределят только две — за спектакль и лучшую актерскую работу. В графах "Режиссура" и "Работа художника" экспертный совет поставил прочерки.
Отсутствие бесспорного фаворита компенсировано разнообразием жанров и географической политкорректностью: представлены обе театральные столицы и — от единого культурного пространства — Псков. Оттуда привезут сказку "Иван-царевич и Серый Волк", отдав дань стереотипному представлению о кукольном театре как о воскресной забаве для дошколят. Впрочем, даже на примере этой сказки будет видно, что театр кукол в России остается очень серьезным искусством. Кстати, многие зарубежные продюсеры считают, что именно кукольный театр — самый конкурентоспособный жанр русской сцены. Во всяком случае, знаменитый театр "Тень" ездит по зарубежным фестивалям не меньше, чем додинский МДТ. Правда, его представления трудно назвать кукольными в чистом виде. Выдвинутый на премию "Гамлет" — чудесный домашний спектакль, сделанный в форме лекции о театре для маленьких детей. Куклы там тоже участвуют, но именно как детские игрушки. Излишне разъяснять, что взрослые получают недетское удовольствие.
Компанию этим двум постановкам составляет "Потудань" — спектакль петербургских студентов по рассказу Андрея Платонова. Влияние "Песни о Волге" Резо Габриадзе на эту решенную в духе библейской притчи постановку очевидно. Достоинств яркой курсовой работы это отнюдь не умаляет. Но и не облегчает работу жюри "Золотой маски", которому предстоит выбрать между искренней студенческой работой, умно сделанной детской сказкой и легким капустником знаменитой "Тени".
Что касается "Новации", то тут два "масочных" жюри (кукольно-драматическое и музыкальное) будут принимать решение сообща: эта номинация — одна на все жанры. Пожалуй, вердикт дастся нелегко. Дело в том, что в этот список попадают спектакли, привлекшие внимание экспертного совета, но "неудобные", не подходящие ни к какому разделу конкурса. Смотреть спектакли "Новации" будет интересно, сравнивать — незавидно. Как, к примеру, сделать выбор между Марчеллой Солтан, гуттаперчевой суперпрофессионалкой из "Имитатора Деи", психоделического триллера театра "черноеНЕБОбелое" и толстыми тетками, рекрутированными Евгением Панфиловым для патетического шоу "Бабы. Год 1945" чуть ли не прямо на улице? Или между осетинскими обрядовыми танцами, сложенными в темпераментный спектакль-концерт "Арвайден", и изощренной постмодернистской клоунадой театра "Дерево"? Кстати, в применении к последнему спектаклю удвоенному жюри предстоит еще и определить свою позицию по вопросу эмиграции. Дело в том, что ленинградского происхождения коллектив Антона Адасинского давно живет в Германии. Но, как клянутся свидетели, на всех афишах "Дерево" пишет, что они — русский театр. Что и сделало возможным участие этой успешной европейской труппы в национальной российской премии. Так что прихоть судьбы может в этом году забросить "Золотую маску" и на Кавказ, и в немецкую глубинку.
ПАВЕЛ Ъ-СИГАЛОВ