Выставка\ современное искусство
Вчера в Венеции начался парад-алле открытий национальных павильонов 54-й биеннале современного искусства. В числе первых представили украинский мегапроект Оксаны Мась Post- VS Proto-Renessans — мозаичное панно в виде Гентского алтаря, сложенное из тысячи тысяч деревянных яиц, расписанных изображениями, символизирующими человеческие пороки. Из Венеции — МАРИЯ ХАЛИЗЕВА.
Каждый год в Украине со скандалом выбирают участника песенного конкурса "Евровидение", а раз в два года — представителя страны на Венецианской биеннале современного искусства. В этом году Министерство культуры снова обошлось без конкурса проектов, но формально процедура была соблюдена: вечную проблему выбора делегировали профильному Институту проблем современного искусства (ИПСИ) при Национальной академии искусств Украины. Так что комиссаром национального павильона стал директор ИПСИ Виктор Сидоренко. Ну а что касается вечно больного финансового вопроса, то его решение изначально взяла на себя сама Оксана Мась, что, конечно, не могло не впечатлить Министерство культуры, которому бюджеты с шестизначными числами в евро и не снились никогда.
В описании проекта Post- VS Proto-Renessans цифр вообще много. Физически это гигантская копия знаменитого Гентского алтаря, созданного братьями ван Эйк в XV веке, представленная в виде мозаичного панно 92x134 м, сложенного из 3,6 млн деревянных яиц, вручную расписанных символами человеческих пороков. Согласно авторской идее, в росписи болванок из бука, которые в промышленных количествах производятся в Западной Украине специально для студии Оксаны Мась, может поучаствовать любой желающий. Таким образом, художница продвигает идею индивидуального очищения от грехов через их осознание, что делает человечество ближе к изображенному ван Эйками раю на земле.
В Венеции проект представлен на текущей стадии готовности — восьмью фрагментами (6x6 м каждый), на которые ушло более 150 тыс. яиц. Три части панно сложили в треугольную колонну, установленную на площади Сан-Стае на берегу Гранд-канала. Другие пять фрагментов заняли церковь Сан-Фантин, расположенную напротив театра La Fenice и последние лет десять стоявшую запертой. Здесь металлоконструкции с нанизанными на штыри деревянными яйцами придали трехчастную алтарную форму, перегородив ею все три нефа на подходе к трансепту. Каким-то чудом расстояние для обзора композиции получилось оптимальным, и если присесть на лавочку у противоположной стены, то пиксели-яйца сложатся в изображение лица Христа и медальона на его груди, Адамовой руки с фиговым листом, а также груди и руки с лимоном, принадлежащих широкобедрой ванэйковской Еве. А вот агнца на той части панно, которую пришлось положить на пол, не рассмотреть даже с наспех возведенного пьедестала — получается какая-то яичница-болтунья.
Детали панно — собственно, символы человеческих пороков — можно рассмотреть, подойдя к исполинской конструкции поближе. Грехи здесь явно трактуются широко: среди рисуночков можно найти все, что угодно,— от знаков доллара и евро до героев мультсериала "Смешарики" и лого Facebook. Логотипов здесь вообще много — они призваны символизировать нездоровый консьюмеризм современного человека, делающего себе идолов из маркетинговой пыли (особенно часто почему-то поминают Kenzo).
Несмотря на то что в команде проекта, помимо технического персонала, есть и интеллектуальный (показать, что Post- VS Proto-Renessans делался не только лобзиком, призваны сокураторы Ута Кильтер и Акилле Бонито Олива), он впечатляет физикой, а не философией — его бы на рассмотрение в заявочный комитет Книги рекордов Гиннесса подать.