В Москве продолжается Неделя французского кино. Один из ее фильмов, "Дело вкуса" (Une affaire de gout) режиссера Бернара Раппа (Bernard Rapp), критики называют то интеллектуальной комедией, то гастрономическим триллером.
То, что можно испытать на просмотре "Дела вкуса", и впрямь напоминает слегка интеллектуализированные вкусовые ощущения. Не только потому, что вокруг гастрономии выстраивается сюжет: богатый капризник, страдающий манией случайного отравления, нанимает молодого официанта в качестве личного дегустатора блюд.
Вкус столь же важен во французских фильмах, как энергия — в американских. Вкус, понимаемый достаточно широко. Вкус — это стиль жизни. И стиль кинематографа тоже — его режиссеров, актеров. Как откупоривает бутылку с вином Жан-Поль Бельмондо (Jean-Paul Belmondo), как завязывает галстук Ив Монтан (Ive Montant), как сбрасывает меховое манто Катрин Денев (Catherine Deneuve) — в этих кинематографических мгновениях и заключен вкус Франции.
Бернар Жиродо (Bernard Giraudeau) еще не столь знаменит за пределами своей страны, но на родине его приветствуют как национального героя. Бывший моряк и путешественник, человек, освоивший множество мужских профессий, в конце концов отдал предпочтение женской: стал актером. Начав с эротических триллеров, он снялся недавно подряд в двух ролях, за которые его прозвали дьяволом со светлым взглядом. В фильме Франсуа Озона (Francois Ozon) "Капли дождя на раскаленных скалах" (Gouttes d'eau sur pierres brulantes) Жиродо играет богатого немецкого бисексуала Франка, разыгрывающего карту беззащитных человеческих чувств.
Нечто подобное и в "Деле вкуса", но с существенной разницей. Здесь герой Жиродо — француз Фредерик Деламон — избегает секса, находя его слишком простым решением и предлагая две достойные замены: власть над людьми и изысканное гурманство, которое обязательно требует партнера — молодого, красивого и готового безраздельно, не отвлекаясь на разные пустяки, отдаваться удовольствию. Официант Николя и становится для Фредерика метафорическим братом, сыном, любовником, его вторым "я", его жертвой и его убийцей.
Сюжет заезжен мировым кино в бесчисленных сатирах на немощную буржуазию, все это было на экране тысячу раз. Скромное обаяние и в то же время какая-то вызывающая тошнотворность фильма Раппа в том, что он французский, а стало быть, по-особому буржуазный. Только в этой стране вам окажут поистине интимное доверие, если пригласят на завтрак, предложат разделить трапезу. Французский культ еды великолепно изобразил Клод Шаброль (Claude Chabrol): настоящий ритуал буржуазии, ее величественная, почти оперная церемония. Рапп успешно следует этой доброй традиции, а Жиродо добавляет в нее героическое антиобаяние своего героя.
В результате вкус французского кино становится еще более терпким. Несмотря на то что Фредерик избегает в своих кулинарных оргиях двух фирменно галльских компонентов — сыра и рыбы. Человека можно понять: он вырос не при ресторане и не при королевской кухне. Его отец ишачил, перевозя на лодках сыр, и погиб во время бури, а его тело было съедено рыбами. Возможно, его душа еще до этого стала жертвой какой-нибудь хищной женщины. Этот намек вполне бы объяснил, почему вот уже добрую четверть века во французском кино не появляется сексапильных женских звезд, а правят бал ожесточившиеся фрустрированные мужчины.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ
В рамках Недели французского кино в "Ударнике" с 8 декабря, в "Художественном" — с 18 декабря.