В московской антикварной галерее Leonid Shishkin состоялся второй аукцион "Сталинские академики. Русская живопись 1910-1980-х годов". Из 113 лотов было продано почти две трети. И за редким исключением — по ценам гораздо ниже заявленных.
Зал был забит почти до отказа — на первый аукцион, проводившийся в июне, собралась лишь небольшая кучка любопытствующих иностранцев. Молотком стучал сам хозяин галереи Леонид Шишкин. Переходя с английского на русский, он подбадривал публику в стиле советского конферанса, устроив из аукциона что-то наподобие интернационального футбольного матча. Сначала вперед выбилась американская команда, потом в счете повели французы и швейцарцы, наконец, на втором часу в игру вступили русские. Пренебрегая правилами анонимности, господин Шишкин радостно приветствовал по имени киноактера Владимира Ильина, приобретшего за $230 этюд с садовыми цветами 50-х годов Натальи Гиппиус, ученицы Надежды Удальцовой. Который был предварительно оценен в $600-800.
Так случилось и со многими другими лотами, ушедшими за суммы в два-три раза ниже эстимейта. Причем это касалось не только художников второго ряда, но и таких мэтров сталинского соцреализма, как, например, Иван Евстигнеев. Ученик Бориса Иогансона, член студии Грекова, в 1949 году он получил Сталинскую премию за панораму "Бородино". Его характернейший этюд "Михаил Калинин среди солдат" 1943 года был продан за $300 при эстимейте $800-900. Аукционист Шишкин был не против такого демпингования, в случае отсутствия явного интереса предлагая покупателям назначить свою цену. Выяснилось, что средняя цена, которую покупатели сегодня готовы заплатить за произведение классического соцреализма, это $200-500. И имена, когда-то знаменитые, их, похоже, не волнуют. Например, небольшие этюды патриархов советской пейзажной школы Василия Мешкова и Павла Соколова-Скаля не дотянули и до 200 баксов, их продали за 160 и 175 соответственно.
Многие топ-лоты остались нераспроданными. Даже щедрому господину Шишкину было обидно отдавать за копейки большие и эффектные полотна сталинских академиков. Такие, как помещенный на обложку каталога парадный "Портрет жены художника" Гавриила Горелова (эстимейт $8-10 тыс.) или великолепную академическую штудию — "Голову старика" (1947, эстимейт $3-4 тыс.) знаменитого своим умением работать в манере "старых мастеров" Василия Яковлева. Не нашло покупателей и полотно Константина Максимова "Награждение" (эстимейт $8-10 тыс.) — образец "пламенеющего" соцреализма, на котором изображено вручение орденов Ленина в Кремле с гигантским бюстом Сталина на первом плане. Это этюд к одноименной гигантской картине, хранящейся, кажется, в Третьяковке, и подписанной, кажется, Александром Герасимовым, а может быть, Борисом Иогансоном — Максимов был рядовым членом художественной бригады. Остался невостребованным и Юрий Пименов с картиной "Стройка" (1956, эстимейт $6-8 тыс.), практически повторяющей его знаменитую третьяковскую "Свадьбу на завтрашней улице".
Одним словом, серьезных коллекционеров, ценящих соцреализм в его наиболее ярких проявлениях, похоже, на аукционе не было. Что доказывает парадоксальный успех Дмитрия Налбандяна. Из пяти его работ было продано четыре — поздние пейзажи и натюрморты, не представляющие никакого интереса кроме имени автора. Причем по ценам, значительно превышающим все остальные лоты,— от $4600 за "Зимний день в окрестностях Москвы" 1981 года до рекордных для всего аукциона $5100 за натюрморт 1963-го. Но никто не польстился на единственную интересную вещь Налбандяна — рисунок "Ленин и Крупская с ходоками" 60-х годов.
Сенсационно низкие цены аукциона показывают, что пока в отношении сталинского академизма и соцреализма в целом не выработано четкого отношения — ни денежного, ни эстетического. Если забыть об именах и датах, то и в самом деле, эти букеты и салонные портреты дороже не стоят. А если рассматривать этот стиль как уникальный исторический раритет с оригинальными "идеологическими" сюжетами, то, несомненно, он не может стоить так дешево. Причем особой ценностью должны обладать именно отвергнутые в этот раз публикой произведения.
Но поскольку уже много лет на российском художественном рынке чудес не бывает, пришлось искать хоть какое-то разумное объяснение феномену необъяснимой галерейной щедрости. Вскоре стало ясно, что корреспондент Ъ стал свидетелем рекламной акции, сезонных рождественских скидок на соцреализм. Постоянные покупатели это оценят и отблагодарят галерею в будущем. Или уже отблагодарили в прошлом, как намекнул корреспонденту Ъ один из работников галереи.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА