Три автономные оперные сцены Берлина (Staatsoper, Deutsche Oper и Komische Oper) консолидировались друг с другом и объявили войну мэрии города. Суть скандала, принимающего европейскую огласку, заключается в том, что берлинские власти решили сэкономить бюджетные средства путем беспрецедентных кадровых сокращений, которые намереваются провести по единой директивной схеме за счет местных оперных театров. Первой в черном списке оказалась Berliner Staatsoper.
Автор "наезда" на оперу — берлинский сенатор Кристоф Штельцль (Christoph Stolzl) — грозит местным театрам сокращениями. Суть его проекта, состоящего из 80 пунктов, имеет малоприличную формулировку: "ввиду трудного финансового положения в Берлине сэкономить за счет оперы DM20 млн городского бюджета".
Проект предполагает уволить из общего числа оркестрантов Staatsoper и Staatscapell (Капелла выполняет концертные функции в не бюджетируемом государством Staats-тандеме) 190 человек, из Staatscapellchor и хора Staatsoper — еще 102 человека, а также поубавить (на 55 человек) технический цех и балетную труппу, неприятно разросшуюся за счет современных и барочных постановок. По мнению Штельцля, репертуар этот плох уже потому, что увеличивает исполнительский состав, тогда как классический и романтический балеты вполне могут быть обслужены всего лишь одной небольшой труппой.
Куда пойдут сэкономленные средства, господин Штельцль знать не желает. Человек-копилка (как уже окрестили его европейские наблюдатели) просто ставит точку в давнем и порядком надоевшем ему споре с руководителем Berliner Staatsoper Даниэлем Баренбоймом (Daniele Barenboim).
Предыстория такова: накануне подписания двухсрочного (до 2002 года) контракта с Berliner Staatsoper в 1991 году господин Баренбойм попросил у правительства Германии DM3,5 млн "для поднятия тарифных ставок оплаты" во вверенных ему Staats-учреждениях Берлина. "До сих пор,— утверждает Баренбойм,— ничего, кроме данного мне обещания, я так и не получил".
При этом он заметил, что на носу у Berliner Staatsoper три премьеры объявленного ЮНЕСКО Вердиевского года: "Отелло" — дирижер Даниэль Баренбойм, режиссер Юрген Флимм (Jurgen Flimm); "Макбет" — дирижер Михаэль Гелен (Michael Gielen), режиссер Петер Муссбах (Peter Mussbach) и "Фальстаф" (участники майской премьеры пока еще утверждаются). В премьерный план также заложены "Волшебная флейта" Моцарта (ею хотели дополнить Моцарт-комплект с недавно поставленными в Staatsoper "Похищением из Сераля" и "Так поступают все") и январская постановка оперы Вебера "Волшебный стрелок".
Теперь все это висит на волоске. А за объявленные балетные премьеры — в частности, барочную "Гризельду" Рене Якобса (Rene Jacobs) и "Весну священную" Стравинского с хореографией Анжелена Прельжокажа (Angelen Preljocaj) — вообще никто не ручается. Дирижер Баренбойм, имея в запасе по меньшей мере одно лестное предложение — возглавить Байройтский оперный фестиваль, то и дело намекает, что готов плюнуть на все с высокой колокольни и уйти от бюрократической бессмыслицы в чистую музыку.
Самые последние события, однако, отрезали ему путь к отступлению: в дело включился канцлер Германии Герхард Шредер. Приехав в Берлин вместе со своим советником по культуре, он умаслил Баренбойма обещанием "рассмотреть на ближайшем правительственном заседании возможность выплаты той самой суммы в DM3,5 млн", о которой он забыл на долгие девять лет. Строптивости Баренбойма хватило, чтобы буркнуть в ответ: "Я подумаю". Однако в результате столь высокого диалога его персональные перспективы, кажется, все-таки высветились. Чего нельзя сказать о Deutsche Oper и Komische Oper, которые теперь, возможно, окажутся крайними в административном конфликте городской оперы с городской властью Берлина.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ