Одним из главных событий Пасхального фестиваля в Зальцбурге стала новая версия "Истории солдата" Игоря Стравинского. Все роли в этой музыкальной истории исполнила Изабель Караян, дочь известного дирижера Герберта фон Караяна. Ее актерским даром специально для "Ъ" восхищался АЛЕКСЕЙ МОКРОУСОВ.
В этом году фестиваль в Зальцбурге ставил "Саломею" Рихарда Штрауса. Опера определяет обычно и симфоническую программу оркестра Берлинской филармонии, который выступает на Пасхальном со времен основания. В этот раз берлинцы играли произведения, созданные в одно время с "Саломеей",— от "Жар-птицы" Стравинского с Густаво Дудамелем за дирижерским пультом и скрипичного концерта Глазунова (солировала Юлия Фишер) до Второй симфонии Рахманинова под управлением главного дирижера берлинцев Саймона Рэттла.
"История солдата" же попала в программу солистов берлинского оркестра "Контрапункты", которая раньше считалась всего лишь доступным по цене заполнением паузы между двумя сериями больших концертов и оперных спектаклей. На сей раз "Контрапункты" выглядят вполне концептуально, их афиша связана с эпохой "Саломеи". Помимо Равеля, Шенберга и Штрауса сюда вошли многие опусы Стравинского, в том числе и "История солдата".
"Историю солдата" сыграли не в театральном зале, а в кинокафе Republic. Музыканты — в шляпах и плащах по моде 20-х годов — врываются в зал в буквальном смысле слова с улицы, через дверь запасного выхода. Декорации сведены к трем стульям с табличками — "чтец", "солдат", "черт" (у Стравинского еще обозначена мимическая роль принцессы). Историю про скрипку, которую черту хотелось любой ценой получить у возвращающегося домой солдата, разыгрывает один актер. Точнее, актриса — Изабель фон Караян. После учебы в Париже дочь знаменитого дирижера, основателя Пасхального фестиваля, работала в самых знаменитых театрах Европы — сначала в гамбургской "Талии", затем легендарный Георг Табори пригласил ее в венский Der Kreis ("Круг"), ставший вехой в истории немецкоязычной сцены. Она одинаково свободна в немецком и французском (ее мать — француженка) и много играет не только в Берлине, Штутгарте и Мюнхене, но и в парижских театрах, а также в Авиньоне.
В "Истории солдата" она, словно коробейник, несет большой поднос на веревке — там текст, куда она порой заглядывает. Но это скорее часть образа. Подвижность, которую требуют роли, не оставляет времени на чтение. Караян перемещается по сцене так, словно она буйный подросток, не знающий, куда девать свою энергию, ее голос то гремит литаврами, то снисходит до сладострастного шепота. Столь разносторонней актрисе под силу сразу, кажется, не три, а 33 роли: она перевоплощается за долю секунды, за несколько мгновений паузы, что возникает в диалоге ее персонажей. Но и гены дают о себе знать — в какой-то момент Изабель берет на себя функции дирижера Стенли Доддса и сама руководит оркестром.
Нынешний успех в Зальцбурге выглядит абсолютным: аншлаги, овации, в публике смешались завсегдатаи фестиваля и новички. Даже музыканты глядят на актрису как завороженные и смеются ее репликам, словно слышат их в первый раз.
Стравинский написал "Историю солдата" в 1917 году. Во время войны он и швейцарский писатель Шарль-Фердинанд Рамюс решили создать произведение для небольшой труппы, c которым было бы просто гастролировать по деревням и ярмаркам. Это казалось Стравинскому важным после сотрудничества с Дягилевым, не желавшим поступиться своим размахом,— европейцев поразили его гастроли по Америке, для которых потребовался специальный поезд. Из затеи с демократичным "Солдатом" у Стравинского ничего не вышло: премьера прошла в обычном театре в Лозанне. Тем интереснее сейчас видеть мастерскую игру Изабель Караян, словно чертик из табакерки превращающую премьеру одного из самых дорогих фестивалей мира в образцовую и мастерски сделанную ярмарочную историю.