В рамках "Проекта-35" прессе представили киноопус нового жанра — террористическую комедию "Безумный Сесил Б." (Cecil B. DeMented) Джона Уотерса (John Waters). Как всегда в таких случаях, обнаружилось, что новое — это слегка подзабытое старое.
Знаменитый хулиган 70-х годов Уотерс с возрастом немного успокоился и продал душу Голливуду, нежно покусывая его в пародийных фильмах типа "Мамочка-убийца". Их не брезговал крутить отвратительный своей буржуазностью Каннский фестиваль. С воцарением Тарантино (тоже быстро ставшего любимцем Канна) и прочих фриков бывший бунтарь Уотерс стал смотреться совсем уж послушным мальчиком.
"Безумный Сесил Б." — возвращение режиссера к своей хулиганской ипостаси, если не в реальности, то хотя бы в целлулоидных мечтах. Банда свихнувшихся кинолюбителей из города Балтимора (малой родины Уотерса) похищает прямо с премьеры голливудскую кинодиву Хани Уитлок и заставляет ее играть в фильме "партизанского андерграунда". Для этого ей приходится вытравить (а в финале к чертовой матери сжечь) свои черные волосы, прыгнуть с десятиметровой высоты без страховки и принять участие в нескольких вооруженных налетах под девизом "Смерть апологетам мейнстрима!". Конечной целью этих издевательств становится съемка фильма "Безумная красота" — о сумасшедшей хозяйке обанкротившегося кинотеатра арт-хауса.
Врываясь в кинозалы с чуждой идеологической направленностью (от семейных мелодрам до порно), налетчики провозглашают: "Считайте, что мы — отрицательная рецензия". Таким образом, герои фильма Уотерса компенсируют половое воздержание (приказ безумного Сесила) тем, что сочетают созидание с разрушением, а конструктивную критику с творческим экспериментом.
Хани настолько входит во вкус, что решается поставить себе на руку клеймо Demented forever. Безумие навсегда — вечное клеймо группы неудачников во главе с самым безумным — Сесилом Б., "апостолом авторского кино", который мнит себя одновременно Отто Преминджером, Дэвидом Линчем, а также Энди Уорхолом, Альмодоваром и Спайком Ли. Но только круче и революционнее.
Длящаяся 88 минут комедия Уотерса, построенная на словесных приколах, почти выдерживает этот метраж. По крайней мере, в зале арт-хаусного (пока не обанкротившегося) кинотеатра "35 мм". Где собрались журналисты и пресс-агенты, которые просто не могут не отреагировать на реплики вроде "Профессионализм — это отсутствие стиля" или "Мы — андерграунд, почувствуйте разницу".
Гораздо интереснее узнать, как ответила бы на призывы громить мультиплексы аудитория "Рамстора". То есть публика, которая не знает ни "отстойных" Джорджа Кьюкора с Дэвидом Лином, ни культового сатаниста Кеннета Энгера, ни даже дочери газетного магната Патриции Херст, присоединившейся в свое время к банде похитителей, а в картине Уотерса сыгравшей мать одного из "партизан". То есть хотелось бы узнать, насколько эффективна борьба Уотерса с Голливудом или он, подобно своей героине Хани Уитлок, предательски целится в обе стороны — и в мейнстрим, и в партизанщину.
Проблема состоит в том, что, к сожалению, третьего пути сегодня в кинематографе не просматривается. И Спайк Ли, и (страшно сказать) Фассбиндер с Пазолини уже не числятся трагическими фигурами. И вообще, экстремизм, равно как маргинальность, стал казаться чем-то смешным. Уотерс тонко почувствовал "разницу". И сделал правильный выбор, пригласив сыграть голливудскую богиню-изменницу не кого-нибудь, а Мелани Гриффит (Melanie Griffith) — актрису с врожденным чувством испепеляющей самоиронии.
Она своим "презренным" профессионализмом и спасает фильм на протяжении всех 88 минут, без чего они превратились бы в удручающий набор кичевых картинок, на которых словесно и буквально мастурбирует живописная группа "целлулоидных целок".
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ
Подробности на сайте: www.dementedforever.com.