Главной темой фестиваля стала программа "Мировые звезды". Громкое название не обмануло. Ничего сопоставимого по статусу и уровню в области исторического исполнительства в России до сих пор не было. На единицу фестивального времени количество звезд превысило показатели гергиевских "Звезд белых ночей" последних лет.
Филармонические чиновники годами сообщают: "Дорого, мы не можем себе позволить, к нам никто не поедет за гроши". На фестиваль старинной музыки западные звезды сами хотят ехать, так как за три года он создал себе отличную репутацию. Консульства западных стран и культурные институты охотно становятся партнерами ансамбля Musica Petropolitana (артистической дирекции фестиваля) и предоставляют финансовую поддержку, поскольку успех предприятия гарантирован.
Примеру Британского совета, с которого фестиваль начался, и его директора Элизабет Уайт (Elizabeth White), возглавившей фестиваль, поспешили последовать голландское консульство и Голландский институт, Французский институт, консульство Италии, Гете-институт и немецкое консульство, CEC International Partners, Совет министров северных стран и еще десяток спонсоров. Так образуется правильный круговорот: знаменитость собирает полные залы, полные залы привлекают новых партнеров фестиваля, которые оплачивают новых звезд. И тогда дорогих исполнителей приглашать легче, чем дешевых, потому что на них проще найти деньги.
То, что предлагаемая фестивалем программа пользуется бешеным спросом, понятно: петербургская и приезжая публика долго ждала случая отдаться новой для нее старой музыке. Она не требует такого слушательского труда, как новая музыка ХХ века, да и по большей части просто красива, но притом ничуть не похожа на заигранную классику с романтикой. "Мы возрождаем светлое прошлое",— сформулировал координатор, а с будущего года директор фестиваля Марк де Мони (Mark de Mauny).
Фестиваль нашел удачную формулу работы и незанятую репертуарную нишу, научился себя рекламировать и теперь готов патронировать собственные проекты. Планируется создание в Петербурге барочного оркестра. Будет открыт интернетовский сайт по старинной музыке. Гости фестиваля тоже строят планы на будущее. Британский контратенор Майкл Чанс (Michael Chance) в прошлом году заручился обещанием, что его пригласят в этом, а сейчас уже решил петь на следующем фестивале "Stabat Mater" Перголези с Эммой Керкби (Emma Kirkby).
Musica Petropolitana совмещает творческие и кураторские функции. В начале программы они дали чрезвычайно удачный концерт, посвященный Антону Тицу. Сумасшедший немец на рубеже XVIII и XIX веков работал в России, потом был напрочь забыт, а сегодня, извлеченный из архива, поставляет Petropolitana эксклюзивный репертуар, который они превосходно преподносят. Стиль у Тица весьма выигрышный — он балансирует между галантным классицизмом и штурм-унд-дрангом (Sturm und Drang). Нечто схожее можно услышать в виолончельных опусах его современников и товарищей по "несчастью" служить в России — Иоганна Генриха Фациуса и Ивана Прача: на фестивале их играл блистательный московский дуэт Павла Сербина и Ольги Мартыновой.
Остальные "русские" концерты фестиваля, которые дали петербургские ансамбли Laterna magica и Ave Rosa, Insula magica из Новосибирска, виолист Виктор Соболенко и органист Михаил Мищенко, также прошли достойно. Однако участие музыкантов Petropolitana в концертах бельгийского духового Oltremontano, виолиста Виланда Кейкена (Wieland Kuijken) и Майкла Чанса не принесло ничего, кроме ощущения спорного качества и сшитого на живую нитку ансамбля. Попытки вписаться в программы западных звезд и аккомпанировать им оказались опасным соблазном. Устоят ли перед ним авторы проекта, покажет четвертый фестиваль.
ОЛЬГА Ъ-МАНУЛКИНА, КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА, Санкт-Петербург