Продюсерская фирма "Постмодерн-театр" отметила свое семилетие концертом артистов балета под названием "Созвездие-2000". Созвездие состояло из ведущих солистов Большого театра во главе с Ниной Ананиашвили.
Популярность Нины Ананиашвили позволила ее официальному российскому дистрибутеру заломить за билеты в первые ряды партера по $100. Состоятельная публика взяла этот барьер с легкостью необыкновенной. Хотя на сей раз "Постмодерн-театр" экзотикой не побаловал: в программе не оказалось ни только ни одной премьеры, но и сколько-нибудь редких номеров. Два отделения заполонили классические шлягеры, не сходящие со сцены десятилетиями. Причем почти все они (включая ивановское "Белое адажио" и хрестоматийный "Дон Кихот" Александра Горского) шли под брэндом Мариуса Петипа.
Вообще-то описывать такой вечер пристало в духе балетоманских рецензий прошлого века. Дескать, господин Гуданов в партии Призрака розы блеснул прекрасным вращением и бесшумным прыжком, однако некоторая актерская ограниченность не позволила ему вполне донести до публики аромат шедевра господина Фокина. Госпожа Александрова в па-де-де "Дианы и Актеона" после эффектного антре смазала свою вариацию, не справившись с трудными тур-де-форсами второй части. Ее партнер, господин Белоголовцев, напротив, поразил эффектным парением в античных позах, а также новоизобретенным прыжком, похожим на двойной револьтадт en avant.
Писать подобным образом мне строго-настрого запрещает руководство, полагая, что широкой читающей публике нет никакого дела до тур-де-форсов не ведомых ей господ. В крайнем случае такая публика полюбопытствует, как там танцевала прима Нина Ананиашвили. Танцевала она удачно, вызвав восторг своих поклонников, посрамив недоброжелателей и оставив равнодушными равнодушных. В нарезке фрагментов из "Раймонды", названных для удобства па-де-де, балерина была лирична (то есть поднимала брови "домиком") и в зеленом бархате. В "Дон Кихоте" продемонстрировала апломб (умение стоять на одной ноге на пуантах без поддержки партнера), вращение (восемь фуэте без помощи рук, восемь — с одной рукой на талии, остальные 16 — просто в быстром темпе) и кружевную эксклюзивную пачку, которая, впрочем, полнила талию госпожи Ананиашвили.
Все остальное созвездие-2000 тоже отработало честно, большинство — грамотно и чисто, некоторые — даже виртуозно. Но, скажем, те же "Дон Кихот", "Жизель", "Лебединое" поколение Максимовой--Васильева танцевало лучше — живее, ярче, оригинальнее. И вот что удивляет: неужели современным примам и премьерам не хочется сменить пластинку, попробовав на неформальном вечере станцевать что-нибудь, не тронутое предшественниками? Чтобы не возникало никаких сравнений. Чтобы бедные рецензенты не ломали головы в поисках занятной формы для описания экзерсисов в форме па-де-де.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА