В Париже во дворце Токио на протяжении трех дней и вечеров распродавали коллекцию частного музея — французского замка Гурдон. К крупнейшей распродаже коллекции эпохи ар-деко готовились почти полгода, и итоги аукциона должны были определить пути развития этой части мебельного арт-рынка. Ведь на торги коллекцию выставил владелец замка Гурдон Лоран Неро, который на протяжении последних десяти лет выступал в роли самого активного покупателя, не стоявшего за ценой.
Изначально эксперты аукционного дома Christie`s рассчитывали выручить за коллекцию 40-60 млн евро и даже надеялись превзойти результат громкой продажи коллекции ар-деко четы Дрей: в 2006-м Christie`s получил за него 59,6 млн евро, а по количеству и качеству лотов то собрание сильно уступало собранию замка Гурдон.
Торги установили 13 мировых рекордов, но дали в итоге лишь 42 млн евро. Укрепление позиций классики показал высокий спрос на вещи Эмиля Жака Рульманна: его шезлонг "на лыжах", созданный в 1929 году для махараджи Индор, ушел за 2,8 млн евро, установив мировой рекорд на работы мастера. За его комод Lassale коллекционер из Азии отдал 1,2 млн евро, а суперклассический стол Tardieu за 2,3 млн евро приобрела галерея Шески и Боба Валуа.
В аутсайдерах оказалась Эйлин Грей, чье кресло на прошлогодней распродаже собрания Ива Сен-Лорана было продано за 22 млн евро. Ее хрестоматийное кресло Transat 1926 года не было продано, а письменный стол, оцененный экспертами в 500-700 тыс. евро, ушел лишь за 397 тыс. Среди непроданных оказались торшер "Монахиня" работы Пьера Шаро, столик для игры в шахматы Жана Дюнана и ковер по эскизам Фернана Леже.
В итоге рекорд аукциона коллекции Дрей не был побит, и господин Негро едва ли остался в выигрыше. Дело в том, что супруги Дрей заинтересовались коллекционированием предметов стиля ар-деко в середине 1980-х, когда цены на искусство этого периода находились еще в рамках разумного. А собрание Лорана Негро, выставленное на торги под именем "коллекции замка Гурдон", создавалось в эпоху ажиотажного спроса.
В последнее время считалось, что буржуазный ар-деко вышел из моды, а авангардистские вещи модернистов набирают силу. Но оказалось, что это политика галеристов, а коллекционеры по-прежнему готовы выкладывать огромные суммы лишь за "классические" вещи, созданные в русле многовековых традиций, а не радикально рвущие с ними. Сурия Судекова