Сегодня в Музее кино показом легендарного трехчасового фильма Энди Уорхола (Andy Warhol) "Девушки из Челси" ("The Chelsea Girls") открывается ретроспектива американского киноавангарда. Она будет показана также во ВГИКе, петербургском кинотеатре "Спартак" и екатеринбургском Доме кино.
Тоска по авангарду — общее место современного искусства. И чем тщательнее она скрывается, тем более настойчивым комплексом становится. В политкорректном постмодернистском мире искренность вообще и искренность авангарда в частности считается самой большой непристойностью. Она табуирована системой внутренних запретов и цензурой рыночного производства. Но непристойное всегда тянет к себе, и не надо быть пророком, чтобы предсказать: на ретроспективу придет большое количество людей, пресыщенных пресной пищей голливудского и европейского мейнстрима.
Что же они увидят? Ретроспектива скомпонована в виде четырех историко-тематических программ. "Как это начиналось: Майя Дерен и фильмы транса" — это обращение к истокам. Короткометражные этюды Майи Дерен (Maya Deren) появились в середине 40-х годов, когда европейское кино лежало в руинах второй мировой и не подпитывало Голливуд свежими идеями. Технический уровень и финансовое благополучие позволили американцам свободно самовыражаться на дешевой и мобильной технологии 16-миллиметровой съемки. К концу 50-х Стэн Брэкидж (Stan Brakhage) и другие создали классическую формулу трансфильма, который до Европы добрался — в обогащенном и преображенном виде — только два десятилетия спустя и предстал в кичево-барочном варианте Дерека Джармена (Derek Jarman).
В этой же программе показывается кинодебют Кеннета Энгера (Kenneth Enger) "Фейерверки" ("Fireworks", 1947), в фаллической символике и матросской романтике которого предугаданы эстетические решения "Кереля" Фассбиндера. Впрочем, зрелый Энгер органичнее вписывается во вторую программу под названием "Рыцари и амазонки ордена кино: от философии битников до феминистского активизма". В ней представлены главные радикальные дискурсы и авангардистские альтернативы 60-х годов — эпохи, которая впервые после советского и французского опыта 20-х сполна осуществила "тоску по авангарду". Среди картин, которые будут показаны,— "Скорпион восставший" ("Scorpio Rising") Энгера (1963), культовый опус американского андерграунда, эмоциональный документ, зафиксировавший первый взрыв рок-н-ролльной психоделики и мотоциклетную энергию "диких ангелов".
В дальнейшем Энгер проделал весь путь, положенный "детям цветов", вплоть до соблазнов сатанизма, но остался в истории кино как предшественник Дэвида Линча, автор саркастического "Голливудского бульвара" и человек, символически похоронивший себя при жизни c помощью объявления в газете Village Voice. Последняя акция, имевшая место в 1967 году, была по достоинству оценена уже во времена постмодернизма. Но в принципе она представляла собой весьма характерный поступок для "рыцарей авангарда" и "проклятых поэтов", хотя и ставших выразителями "движения", но выламывавшихся из любой эпохи своим мессианизмом и эгоцентризмом.
Третья и четвертая программы ретроспективы более локализованы. Одна — на теме мегаполиса ("Киносимфонии больших городов") с акцентом на кинопластику и структурализм. Другая — на молодых последышах школы авангарда ("Многоликий Нью-Йорк: новые голоса девяностых").
Нельзя также не упомянуть о двух ключевых фигурах, представленных в рамках ретроспективы. Это выходец из Литвы Йонас Мекас (Jonas Mekas), не только неутомимый хроникер контркультуры, но и фанатик экспериментального кино, немало сделавший для того, чтобы поставить его "на поток" в нью-йоркских киношколах. Это, наконец, Энди Уорхол, через опыт которого кинематограф установил наиболее глубокие связи с практиками современного изобразительного искусства, отрефлексированного масскульта и культуры галлюциногенов. Кроме того, Уорхол совершил несколько базовых открытий в эстетике собственно киноискусства, довел эту авангардную эстетику до естественного кризиса и ушел из жизни как раз в тот момент, когда измученный экспериментами модернизм сдался и принял как данность приставку "пост-".
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ