В Театре имени Моссовета показали премьеру спектакля "Черная невеста, или Ромео и Жанетта" в постановке Андрея Житинкина. В пьесе, написанной знаменитым французским драматургом Жаном Ануем сразу после войны, бульварный канон скрещен с философской притчей. Отдавая дань и тому и другому, режиссер чуть не наступил на горло собственной песне.
Знающие почерк Житинкина зрители (а режиссер этот столь активен и плодовит, причем на разных столичных сценах, что всякий, кто время от времени ходит в театр, наверняка не раз приобщался к его творчеству) поначалу не верят своим глазам. Где же та поверхностная броскость и напор, что завербовали в поклонницы режиссера толпы восторженных девушек и дам бальзаковского возраста? Где же грубовато-слащавая зрелищность и обескураживающая прямота сценических решений, которыми гитисовские педагоги пугают студентов-театроведов, заклиная их от профессионального дурновкусия? Неужто, думаешь, этот модный Житинкин, Фигаро здесь, Фигаро там, изменил себе, остепенился и перешел на щадящий режим? А его художник Андрей Шаров смирил ядовитость своих расцветок на скучный набор реквизита: стол, кресло, шкаф, зеркало да лестница. Из необычного — толстый слой мусора на полу.
В запущенном, обедневшем доме на берегу моря, где живет отец с сыном и дочерью, Жан Ануй вроде бы собирается устроить предсвадебные смотрины. Вторая сестра, трудолюбивая девушка Юлия, привозит сюда своего красавчика жениха Фредерика и его хлопотливую недалекую мамашу. Публика уже успевает сжиться с невинными перипетиями бытовой комедии, когда появляется Жанетта, экзальтированная и странноватая сестра невесты. Впрочем, подлинных неожиданностей все равно не получается: так как среди немногочисленных действующих лиц пьесы кандидат на роль Ромео ровно один, основная сюжетная коллизия ясна заранее — из названия. Именно так все и случается: у Фредерика и дикарки вспыхивает взаимное чувство, прошлой невесте дана решительная отставка, и счастливая новая пара отправляется в заброшенную лесную сторожку. Но ненадолго: чтобы вернуть жениха, Жанетте приходится покуситься на самоубийство. А поспешно брошенной в свою очередь Юлии — резать вены.
Нехитрую мелодраматическую канву драматург сдабривает философскими рассуждениями и настойчивыми разговорами с Богом. Любовь, настигшая героев, по Аную, означает смертный приговор, поскольку простые смертные по-настоящему не способны нести по земле это высокое мистическое чувство. Андрей Житинкин решился сыграть в добросовестного читателя популярного французского драматурга. Поэтому он с одинаковой серьезностью относится и к полукомическим ситуациям, требующим от актеров прежде всего убедительной характерности, и к теме рока, которая ничего особенного (в понимании режиссера) от него самого не требует. (Евгения Крюкова весьма удачно сыграла гибкую, нервную, манерную Жанетту, но вся тема рокового влечения к смерти осталась необязательно-туманной.) В схватке жанров, как оно обыкновенно и случается, побеждает уютная характерность: аплодисментами публика увенчала всего один эпизод, в котором отец семейства (Николай Прокопович) смачно рассказывает о похождениях своей молодости.
Видимо, чувствуя, что проигрывает на своем поле, Андрей Житинкин все-таки выкладывает на финал свои козырную карту. "Ромео" и Жанетте в конце пьесы предстоит утопиться, о чем в положенный момент зритель узнает из диалога наблюдателей. У Житинкина публика освобождена от необходимости напрягать фантазию: повязанных проклятьем любовников режиссер помещает в огромный аквариум, в котором прибывает вода и из которого еще долго потом бегут пузырьки. Та половина женщин, которая любит наглядность, плачет уже в этом месте. Вторая половина, предпочитающая язык метафор и символов, заплачет всего через минуту, когда под куполом цирка, в смысле под колосниками сцены, появится ангел. Худенький молодой человек в трусах и с крыльями до этого тоже выходил на сцену. Он являлся между картинами, даже наигрывал что-то печальное на дудочке, но явно чувствовал себя не у дел. Теперь, в финале, ему наконец-то находится достойное занятие — посыпать свежих утопленников театральными конфетти.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ
В Театре имени Моссовета 20 и 28 октября.