Завершено скандальное дело, возбужденное антимонопольным комитетом США и частными коллекционерами всего мира против Sotheby`s и Christie`s. Теперь аукционным домам придется выплачивать грандиозный штраф — $512 млн на двоих.
Sotheby`s и Christie`s в течение почти двух с половиной столетий соревновались в том, кому из них быть образцом честности и порядочности на антикварном рынке. Однако два года назад обнаружилось, что соперничество аукционных домов было дутым и их руководство давным-давно заключило тайное соглашение, позволившее двум гигантам прибрать к рукам 95% антикварного рынка и довести совместный годовой оборот до рекордной суммы в $4 млрд. Выяснилось, что оба аукционных дома последовательно и согласованно завышали суммы комиссионных с продавцов (с 1992 года) и с покупателей (с 1995 года). За пять лет Sotheby`s повысил комиссионные с 10% до 15%, а Christie`s — до 20%. Когда разгорелся скандал, Christie`s проявил больше смекалки и сразу согласился сотрудничать с министерством юстиции США. Дела Sotheby`s были совсем плохи. Судебное разбирательство катастрофически отразилось на котировках акций, а президент компании Альфред Таубман и ее председатель Дайана Брукс вынуждены были покинуть свои посты. Обсуждалось даже решение о расформировании Sotheby`s и Christie`s. Виртуальный аукцион Ebay собрался скупить Sotheby`s на корню, а французский аукционный дом Phillips увел у растерявшего Christie`s прямо из-под носа выгодного партнера. Хитрый политический ход Christie`s не принес особой выгоды: штраф будет разделен между аукционными домами поровну. И хотя огромная сумма штрафа (она в шесть-семь раз превышает годовую прибыль Sotheby`s и Christie`s) вряд ли будет способствовать процветанию компаний, пока что они остаются самыми сильными на мировом рынке.
Татьяна Ъ-Маркина
Продажный дизайн
Вчера в Центральном доме художника открылась V Международная специализированная выставка Shop Design 2000, организованная компанией "Экспо-парк. Выставочные проекты". Единственная в России выставка достижений магазиностроения — место, где можно судить о дизайнерских тенденциях. Магазины давно стали в мире таким же модным местом, как кинотеатры и клубы. Дизайн для сетей супермаркетов поручается большим художникам и огромным дизайнерским бюро; задача — создать узнаваемые издалека и на любой автомобильной скорости образы. Модные бутики, напротив, защищают свою идентичность и уникальность. Жюльверновский, весь в железных балках и заклепках, мир магазинов Jean-Paul Gaultier резко противопоставлен флюоресцентным краскам Prada. Московские магазины довольно резво следуют мировой моде, но конкурс витрин, который провела московская мэрия (фотографии их собраны в ЦДХ), демонстрирует, увы, то излишнюю робость, то, наоборот, бессмысленную агрессию. В основном же на выставке представлен анонимный дизайн торговой мебели и визуальной информации. Предпочтение в этом году отдано разумным и недорогим функционалистским решениям как наиболее адекватным нынешней российской ситуации. Пожалуй, Shop Design — единственный случай, когда посетителей не пугают пустые полки и витрины. Они так хороши сами по себе, что товары на них кажутся излишними.
Оксана Ъ-Хмара
Ветеран во Дворце молодежи
Место для концерта легендарного джазового скрипача Жана-Люка Понти было выбрано довольно неудачное. В зале Московского дворца молодежи бывает весело, лишь когда он полон, а музыка звучит бодрая. Зрителей, которые помнят золотые времена джаз-рока и одного из ярчайших его представителей г-на Понти, набралось примерно на две трети зала. Давящая пустота помещения в сочетании с более чем скромным оформлением сцены (точнее, его полным отсутствием) не оставили шансов на появление какой-то душевности. Если бы мероприятие проходило в тесном прокуренном клубе, эффективность его неизмеримо возросла бы. Скрипач Понти приехал в канун выхода сборника своих лучших вещей, о котором, впрочем, на пресс-конференции отозвался пренебрежительно, сказав, что это не его проект, а решение фирмы грамзаписи. Но так или иначе, большая часть исполняемых композиций была как раз из 70-х, самых удачных для скрипача годов. То, что музыка несовременная, чувствовалось очень хорошо. Тогда это было модно и даже звучало несколько по-бунтарски, теперь подобное звучание стало исключительно буржуазным. Другое дело, что уровень исполнения выше всяких похвал. Все четверо сопровождавших г-на Понти музыканта — настоящие виртуозы. Особенно отличился чернокожий басист Ги Нцонге, чьи соло не уступали по мастерству игре самого маэстро Понти. Зал наблюдал за концертом с большим удовольствием. И сам скрипач, и его музыканты удостаивались довольно бурных аплодисментов. А когда г-н Понти попрощался с московской публикой и покинул сцену, а в зале зажегся свет, публика стала бисировать с такой силой, что пришлось вернуться и сыграть еще одну композицию, такую же технически сложную и такую же скучноватую, как и все остальное на этом концерте.
Иван Ъ-Козлов