Вчера открылся 15-й сезон в московском Театре под руководством Олега Табакова. На сборе труппы, который состоялся вчера же утром, Табаков вел себя, как отец процветающего семейства,— много шутил и раздавал золотые и серебряные награды "ветеранам" популярной труппы. О Художественном театре имени Чехова, которым по совместительству с театром в подвале на улице Чаплыгина руководит теперь Табаков, до поры не говорилось ни слова. Между тем журналистов, приглашенных поприсутствовать на сборе труппы, в первую очередь интересовали планы Табакова как нового худрука осиротевшего и не слишком успешного МХАТа.
Подробно о планах Художественного театра Табаков обещал рассказать 1 октября, когда откроется сезон в Камергерском переулке. Но уже вчера он призвал своих актеров "подставить плечо МХАТу", отнесясь к этой миссии "с широтой и верой". Это означает, что Табаков всерьез намерен укрепить разболтанную мхатовскую труппу своими учениками.
Речь идет не о переходе части из них во МХАТ, а лишь о конкретных ролях в конкретных спектаклях. Таким образом, Табаков косвенно подтвердил распространенное в театральных кругах убеждение, что он будет держать стратегический курс на сближение двух руководимых им театров. Как отнеслись к этому известию в труппе МХАТа, пока неизвестно: театр по-прежнему в отпуске. К началу октября Табаков обещает определить репертуарные планы МХАТа.
А с планами табаковского театра в подвале все ясно. Худрук продолжает привлекать к работе с "Табакеркой" молодых режиссеров: Вениамин Скальник готовит к выпуску "Роман с кокаином" Марка Леви, Елена Невежина ставит японскую пьесу "Сто иен за услугу", Александр Марин приступает к репетициям "Песочного человека" по Гофману. Среди более отдаленных планов — "Господа Головлевы" в постановке Генриетты Яновской и новая пьеса Эдварда Радзинского про Бомарше. Первая премьера нового сезона состоялась уже вчера вечером. Это мелодрама "Любовные письма", в которой играют сам Табаков и Ольга Яковлева. Ъ расскажет о спектакле в одном из ближайших номеров.
Роман Ъ-Должанский
Доминго наградил тенора из Мариинки
В Лос-Анджелесе завершился конкурс вокалистов "Опералия-2000", инициированный и патронируемый Пласидо Доминго. Впервые он устроил соревнование молодых певцов (участниками становятся артисты не старше 30 лет) в 1993 году в Париже, и с тех пор конкурс кочует по мировым оперным столицам. То, что в этом году Доминго остановил свой выбор на Калифорнии, понятно: совсем недавно он стал художественным руководителем лос-анджелесского оперного театра. А финансировать его дебютный сезон намерен все тот же Алберто Вилар — главный спонсор мировой оперы, обеспечивающий также и большую часть призового фонда "Опералии".
До участия в конкурсе, отсмотрев около тысячи видеозаписей, жюри во главе с Доминго допустило 40 человек. В двух турах им предстояло петь четыре арии по собственному выбору. Среди участников конкурса оказалась внушительная делегация академистов Мариинского театра, отправившихся в США под опекой Ларисы Гергиевой. Из них поощрительные призы за участие в финале получили Екатерина Семенчук и Илья Банник, а Даниил Штода первым из российских вокалистов вошел в число победителей "Опералии" — он получил второй приз. Молодой тенор, который с успехом исполняет в Мариинке лирические белькантовые партии, действительно обладает обаятельным тембром и благородной манерой пения. Что примиряет с опасениями, что Доминго — "главный друг Мариинского театра" — был как-то по-особому благосклонен к птенцам гергиевского гнезда. Первая премия досталась сопрано из Канады Изабель Байракдарян. Остальные призы увезли Хе Хуи (сопрано, Китай), Роберт Помаков (бас, Канада), Константин Андреев (тенор, Украина). По окончании туров многим победителям и участникам были предложены ангажементы от оперных труп разных стран, что и считает главной целью своего проекта Пласидо Доминго. 15 декабря 2000 года все они вновь соберутся в Лос-Анджелесе на гала-концерт.
Елена Ъ-Семенова, Санкт-Петербург
"Магнолия" оказалась плодовитой
Международная федерация кинопрессы ФИПРЕССИ присудила приз лучшему фильму года (за период с сентября 1999-го по август 2000-го). Лучшим признан африканский фильм "Магнолия" режиссера Пола Андерсона. Это единственный приз, который ФИПРЕССИ присуждает не на фестивалях и не с помощью специально формируемых жюри, а в результате свободного голосования всех членов федерации. В данном случае в пуле участвовало 150 критиков из 40 стран. Впервые такой приз был присужден год назад фильму Педро Альмодовара "Все о моей матери". Как и тогда, приз будет вручен режиссеру-победителю на открывающемся на днях Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне. Среди других серьезных кандидатов на приз года критиками рассматривались фильмы "И унесет нас ветер" Аббаса Киаростами и "Быть Джоном Малковичем" Спайка Джонза. Но главным конкурентом "Магнолии" была "Танцующая во тьме" Ларса фон Триера, которая отстала от картины-победительницы всего на два голоса. Таким образом, "Магнолия" продолжает собирать урожай призов, первый из которых был вручен создателям фильма еще в феврале,— это был "Золотой медведь" Берлинского фестиваля. Картина фон Триера уже увенчана каннской "Золотой пальмовой ветвью", но выиграть единодушную любовь критиков не смогла.
Пахом Ъ-Алексеев
Микеланджело окружили
Вчера в Государственном Эрмитаже открылась выставка "Микеланджело Буонарроти: 'Скорчившийся мальчик' из Эрмитажа и Капелла Медичи во Флоренции". До Петербурга выставка побывала в двух городах Италии — Флоренции и Массе. Формула выставки проста: один шедевр в окружении вещей, прямо или косвенно с ним связанных, собранных по всему миру. Сюжет и успех, таким образом, зависит только от того, насколько изящно подогнана "рамка" к главному произведению. "Скорчившийся мальчик" — отличная тема для подобных экзерсисов. Это одно из немногих произведений Микеланджело, находящееся вне Италии. Оно относится к проекту одного из самых знаменитых творений Микеланджело — Капелле Медичи и к тому же почти никогда не вывозилось из Эрмитажа. То есть в прагматику выставки входит прежде всего популяризация скульптуры в самой Италии. Обрамление "Мальчику" сочинили Музей Каза Буонарроти (Флоренция), Британский музей (Лондон) и Галерея Уффици (Флоренция). Оно составлено из так или иначе связанных с Капеллой Медичи рисунков и скульптур самого Микеланджело и художников его круга. Выставка получилась научная, знаточеская, но тяжеловатая. То ли не очень удалось открыть для публики сложные и порой туманные ассоциации кураторов, то ли многие вещи выставлены не очень удачно, но героем выставки в итоге является один лишь "Скорчившийся мальчик". Рама же сравнима разве что с простым багетом. Что жаль — идея и состав исполнителей совсем неплохи.
Кира Ъ-Долинина