В Торонто открылся 25-й Международный кинофестиваль, который продлится десять дней. Уже сейчас можно сказать, что у него есть шансы обойти по шкале продюсерских приоритетов традиционные европейские фестивали — Берлин, Венецию и даже Канн.
Успех Торонто очевиден. И это несмотря на то, что здесь нет приманки в виде конкурса. Зато для европейцев — это ворота на американский рынок, для американцев — пробная площадка для своих премьер: рядом с Америкой, но все же не Америка. В Торонто происходят гала-показы в огромных залах, сюда приезжают самые крутые продюсеры, дистрибуторы и кинозвезды.
Европейские фестивали переживают и кадровый кризис: перемены в руководстве недавно произошли в Венеции, только что случились в Берлине и Локарно, назревают в Канне. Такие директора, как Мориц де Хаделн (Берлин) и Жиль Жакоб (Канн), олицетворяют фестивальные концепции уходящего века — пусть даже прогрессивные. Напротив, на молодом фестивале в Торонто — молодой энергичный директор Пирс Хэндлинг, который сумел выиграть фестивальную битву с соседним Монреалем и привлечь в Торонто главных бизнесменов и ньюсмейкеров: в этом году их будет около 400. При этом концепция программы откровенно эклектична, что, очевидно, привлекает современную публику.
Между тем 25 лет назад фестиваль в Торонто был придуман группой энтузиастов в качестве развлечения для скучающего местного населения. Пирс Хэндлинг хорошо помнит это, поскольку он был в числе киноманов, посещавших тогда фестивальные просмотры. За минувшие годы фестиваль сумел открыть для Америки такие фильмы, как "Игра с плачем" и "Жизнь прекрасна". В прошлом году спилберговская студия "DreamWowks Pictures" именно в Торонто решила отдать ставшую знаменитой "Американскую красавицу", которая и получила спонсируемый компанией Air Canada Приз публики. На этот раз новый хит студии "Почти знаменитость" Камерона Кроув был показан на открытии фестиваля. Судя по всему, это начало его большой предоскаровской раскрутки.
Еще несколько лет назад в программе Торонто обязательно можно было встретить четыре-пять российских фильмов. На этот раз будет только один — "Триумф — Некто Рыжий" Олега Погодина и Владимира Аленикова. И это не случайно: наиболее радикальные арт-фильмы уходят на европейские фестивали, в частности в Венецию, а большие полотна (типа постановочных картин Михалкова и Панфилова) здесь не слишком конкурентны. В этой ситуации отборщики фестиваля в Торонто сочли, что "Рыжий" — это единственный образец современного российского кино, из которого можно хотя бы в какой-то степени представить, чем живет новое поколение россиян.
ПАХОМ Ъ-АЛЕКСЕЕВ