Фестиваль в Венеции приближается к концу, уже ясны его приоритеты. Российские фильмы хотя и не участвуют в большом конкурсе, однако заметны на фестивальном фоне. Из Венеции — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Снятый в Японии видеофильм Александра Сокурова носит итальянское название "Dolce". В новой работе известного режиссера отражена судьба вдовы писателя Тосио Симао. Один из смыслов картины — в том, что человеческие страдания способны претворяться в феномен, который итальянцы определяют оперным термином dolce.
В картине Александра Зельдовича "Москва" место оперы занимает балет. Но искусство здесь не способно облагородить жизнь. Один из героев фильма даже строит новый театр для своих любимых "бабочек"-балерин. На открытии театра в его хозяина стреляют, и пачка балерины оказывается забрызганной кровью. Именно на основе этой сцены был сделан плакат к "Москве", которая сознательно подавалась в Венеции как провокативная картина.
И это был грамотный ход продюсеров, хорошо подготовивших рекламную кампанию. Реакция зала, как и следовало ожидать, оказалась неоднозначной (и разной на разных просмотрах), а пресс-конференция подтвердила, что картина вызвала интерес. Журналисты хотели понять связь между этим замыслом и традицией русского киноавангарда 60-х годов. Зельдович признался, что сознательно апеллировал к фильмам Марлена Хуциева, а с другой стороны — Ивана Пырьева. Актрисы Наталья Коляканова, Ингеборга Дапкунайте, Татьяна Друбич говорили о том, как они искали внутренний баланс в этой модернизированной версии чеховских "Трех сестер", помещенных в атмосферу новорусской Москвы.
"Москва" — радикальная картина даже для такого фестиваля, как Венецианский. Достаточно эпизода, когда занимаются любовью через дырку, вырезанную в карте российской столицы. Или того, что герой расписывается в загсе сразу с двумя сестрами. Абсурдизм и гротеск, характерные для литературного мира Владимира Сорокина (соавтора сценария), на экране становятся гораздо менее условными. Однако музыка Леонида Десятникова вновь вводит элемент холодного отчуждения. И хотя в сценарии и фильме много точных деталей, относящихся к середине 90-х годов, картина скорее представляет собой обобщенный культурный комментарий, чем реалистический оттиск недавних событий.
Русский день в Венеции завершился, как и положено, вечеринкой с водкой и икрой. Татьяна Друбич, как выяснилось, впервые на зарубежном фестивале, поэтому она немного тушевалась. Зато Ингеборга Дапкунайте выглядела, как всегда, уверенно и сверкала жемчужной улыбкой. Наталья Коляканова радовалась, что ей удалось поговорить со своим кумиром Такеси Китано, и хотела надеяться, что он понял ее полный чувства английский монолог.
Между тем в венецианском конкурсе продолжается своя жизнь. В число фаворитов активно вторгся китайский фильм "Платформа" режиссера Жиа Чжангке — эпическое, откровенно социальное полотно. Фильм начинается еще при позднем маоизме, прослеживает бум рыночных отношений и завершается расстрелом на площади Тянаньмэнь. Группа героев — агитбригада артистов, которая в духе времени превращается в рок-группу,— олицетворяет судьбу всей китайской молодежи. И хотя в фильме нет никаких формальных изысков (а скорее, именно потому), публика смотрела трехчасовую ленту на едином дыхании. В то время как на некоторых чересчур затянутых картинах кричала, чтобы помочь режиссеру: "Basta!"
Можно с уверенностью сказать, что председателю жюри Милошу Форману реалистическая "Платформа" придется по душе. А приз за лучшую мужскую роль, скорее всего, достанется испанцу Ксавье Бардему, который в фильме "Пока не наступила ночь" сыграл кубинского писателя-гомосексуалиста Рейнальдо Аренаса. Вырвавшись с Острова свободы, он не обрел счастья и в городе свободы Нью-Йорке. Ему помогает умереть друг, набрасывая больному СПИДом и выброшенному из больницы писателю на голову целлофановый мешок с надписью: "I love N.Y.".
Режиссер этого фильма Джулиан Шнабель — известный художник, только недавно пришедший в кино. Что касается исполнителя главной роли, то культ Ксавье Бардема (как еще недавно — Бандераса) растет с каждым днем, а его красота не оставила равнодушным даже самого Джонни Деппа. Нелегка жизнь у этого актера. После роли мужественного цыгана-конюха (в картине Салли Поттер) он сыграл у Шнабеля уморительного в женском платье "голубого" стукача. К тому же, как выяснилось, Депп пленил своего партнера по предыдущему фильму (не менее мужественного) Джона Туртурро, и тот признался на пресс-конференции, что мечтал бы сыграть с ним любовную сцену. В общем, если так пойдет дело, скоро призы за женские роли придется вовсе отменить.