В шотландском Эдинбурге открывается знаменитый театральный фестиваль. Уже три дня "на разогреве" в городе работает "Фриндж", его постоянный спутник и самый большой театральный форум в мире, количество участников которого обычно зашкаливает за десять тысяч. А главный фестиваль (офф-программой которого когда-то был "Фриндж") стартует под звуки Кливлендского симфонического оркестра.
Чтобы не смешивать с "Фринджем", основную программу в Эдинбурге называют просто Фестиваль. (Путаницы и без того довольно: одновременно с этими двумя в Эдинбурге происходят еще кинофестиваль, книжный фестиваль и фестиваль военных оркестров.) Фестиваль с большой буквы находится в самом расцвете сил: ему немногим за пятьдесят, он универсален — вбирает в себя и музыку, и драму, и танец, и оперу, его знают во всем мире, и быть приглашенным к участию в нем означает увенчать свою карьеру высшим признанием.
В отличие от него бессистемный и безалаберный "Фриндж", возникший немногим позже Фестиваля, открыт всем подряд. Приезд на "Фриндж" означает лишь одно: энский театр сумел добыть средства, чтобы заранее оплатить аренду местной площадки и проезд актеров из города N в Эдинбург. На сей раз это в числе прочих сумел сделать московский театр "ЧерноеНЕБОбелое", который покажет "Игрушки Бертрана", уже имевшие шумный международный успех. Любое мероприятие Фестиваля заранее проверено, как монета на зуб: может быть, вам оно придется не по вкусу, но "тухлятину" не подсунут. А качество фриндж-зрелища зрители должны попробовать сами, ведь в риске тоже таится соблазн.
Удивительно, но факт: самый аристократичный и самый демократичный фестивали в мире сосуществуют без очевидных конфликтов. Иногда их руководители обмениваются колкостями, но это только для виду. Чинность и даже некоторая чопорность Фестиваля выгодно подчеркивает уличное обаяние "Фринджа", а надоедливость фринджевской самодеятельности рано или поздно заставляет проникнуться добротным консерватизмом Фестиваля. На таких вот нехитро придуманных "качелях" почти месяц охотно раскачиваются бесчисленные любители зрелищ, до отказа забивающие любой пригодный к обитанию угол Эдинбурга.
Отвечая на вопрос корреспондента Ъ о причинах отсутствия экспериментальных театров в программе Фестиваля, его директор Брайан Мак-Мастер был уклончив: "Почему же, мы иногда идем на риск. Но наша политика действительно не предусматривает поощрение экспериментальных спектаклей. Мы стремимся представлять более известные театры со сложившейся высокой репутацией. Что-то проверенное". Так или иначе, но и в этом году никаких рисков директор Фестиваля на себя не взял. Во всяком случае, имена и названия в программе были подобраны так, чтобы билеты были распроданы заранее.
Мак-Мастер, известный как один из самых консервативных театральных продюсеров в мире, вообще не любит приглашать кого-либо в Эдинбург впервые. Он отдает предпочтение тем, кто уже побывал на Фестивале, и лучше — не один раз. Больше других режиссеров Мак-Мастер любит немецкого корифея Петера Штайна, но его в этом году не будет. 22-часовой ганноверский "Фауста" нетранспортабелен, а других удач у Штайна в прошлом сезоне не было. Осенью эдинбургский директор приезжал в Москву, на премьеру штайновского "Гамлета", хлопал и улыбался больше всех, но удалился в сильном недоумении.
Остальные любимчики тут как тут. Матс Эк после показа в прошлом году культовой "Жизели" возвращается с премьерой мольеровского "Дон Жуана", драматического спектакля, в котором он выступает и хореографом, и режиссером. Испанец Калихо Виейто показывает "Варварские комедии" Валье-Инклана через два года после безоговорочного успеха его постановки "Жизнь есть сон". В очередной раз приезжают в Эдинбург New York City Ballet с несколькими программами баланчинских балетов и нидерландский Театр танца Иржи Килиана. Последнее время Мак-Мастер вообще полюбил устраивать специальные ретроспективы знаменитых ветеранов. Героем нынешнего сезона назначен Пьер Булез, который несколько вечеров подряд будет вставать за пульт Лондонского симфонического оркестра.
Гвоздем оперной программы должны стать "Золото Рейна" местного, шотландского, разлива и "Альчина" Генделя в версии знаменитой Штутгартской государственной оперы. Даже те, кто появляется на Фестивале впервые, уже защищены устойчивыми репутациями и шлейфами европейской славы. Живой немецкий классик Петер Цадек привозит "Гамлета", традиционную, тяжеловесную постановку, замечательную лишь игрой Ангелы Винклер, исполняющей заглавную роль. Конечно, нельзя сказать, что в Эдинбург приглашают одних пенсионеров. Но авангардисты здесь появляются только тогда, когда их признает истеблишмент — как хореограф Саша Вальц, руководящая теперь обновленной берлинской "Шаубюне", или известная американка Анн Богарт, стоящая во главе нью-йоркской офф-бродвейской компании SITI.
К востоку от Германии театра в понимании дирекции Эдинбургского фестиваля, видимо, нет вовсе. Во всяком случае, волна моды на восточноевропейский театр, поразившая Авиньон, Париж, Берлин и аукнувшаяся даже в Лондоне, до Шотландии не докатилась. Прежде чем в нее нырнуть, шотландцы, видимо, подождут пока нетерпеливые немцы, французы и англичане выйдут из воды и обсохнут. Вообще, в Эдинбурге неожиданность зрелища не служит извинением за изъян качества. Директору фестиваля скорее простят снисхождение к полуудаче престижного мастера, чем неоправданный кредит заморскому новичку. (В этом смысле, скажем, Авиньон для русских куда как перспективнее.) От Нью-Йорка до Берлина — вот надежный, проверенный театральный ареал Фестиваля, который продолжает любезно, но неприступно стоять на страже вечных англо-саксонских ценностей.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ