В Риме закончились гастроли петербургского Малого драматического театра — Театра Европы. Постановка Льва Додина "Чевенгур" по произведениям Андрея Платонова была показана на сцене специально сооруженного для гастролей на окраине итальянской столицы театра под открытым небом. Отзывы римской прессы на безысходную сценическую притчу о самоубийственной коммунистической мечте русских — сплошь восторженные. Знаменитый театр из Петербурга вообще пользуется в Италии особой популярностью. Всего несколько месяцев назад Малый драматический гастролировал на Сицилии, в Таормине, где Льву Додину была вручена престижнейшая европейская театральная премия "Европа — театру". В рамках приуроченного к вручению этой премии фестиваля МДТ — Театр Европы показал тогда спектакль-ветеран "Дом" по прозе Федора Абрамова и мировую премьеру новой постановки Додина "Молли Суинни" по пьесе ирландского драматурга Брайана Фрила. Нынешние гастроли — часть европейского турне спектакля "Чевенгур", ставшего одним из главных театральных событий России прошлого сезона и получившего национальную театральную премию "Золотая маска" за лучшую режиссуру.
Павел Ъ-Сигалов
Жертва таланта...
Выставка Себастьяна Бурдона открылась в музее Фабр южнофранцузского города Монпелье. Это первая во Франции ретроспективная выставка Бурдона, на которой представлены около 60 его живописных полотен, рисунки и гравюры. Бурдона, современника Пуссена и Вуэ, обычно относят к разряду академистов и удостаивают в истории французской живописи XVII века всего пары строк. Однако устроители выставки считают, что он вполне может претендовать на большее.
В 20 лет Бурдон писал пейзажи в стиле Клода Лоррена. Потом начал работать под классициста Пуссена и настолько удачно, что его картины неоднократно Пуссену и приписывали. Параллельно Бурдон писал совершенно барочные тематические картины и портреты, которые по колоризму не уступают шедеврам Ван Дейка. Кроме того, кураторы выставки в Монпелье сравнивают Бурдона с Пьетро да Кортоне, Тицианом, Веронезе и Караччии и называют его жертвой собственного таланта. Бурдон так хорошо чувствовал особенности живописи каждого из этих гениев, что в конце концов просто потерялся среди них, так и не найдя собственного стиля. При жизни Бурдон не стяжал особой славы. Место придворного живописца Людовика XIV, на которое он вполне мог претендовать, было уже занято Симоном Вуэ. Художнику пришлось удовольствоваться двором королевы Кристины Шведской. Впрочем, ему удалось получить заказ на росписи зала в Тюильри, которые он выполнил с таким блеском и настолько имперсонально, что зал с тех пор всегда называли залом Геркулеса (по сюжету живописи) и никогда — залом Бурдона.
Рита Ъ-Русакова
... и жертва абсента
Сенсацией для самой непредвзятой публики прозвучал доклад доктора Пола Вульфа из Калифорнийского университета на 52-м ежегодном собрании Американской ассоциации клинической химии. Ученый поведал о результатах многолетних исследований абсента — культового напитка парижской богемы рубежа веков. Оказалось, что содержащийся в абсенте туйон благотворно влияет на работоспособность, однако его передозировка приводит к изменению восприятия цвета: человек видит все в желтых тонах. В качестве главного аргумента химик использовал опыт Винсента Ван Гога, регулярно промывавшего мозги абсентом. Помимо этого Ван Гог употреблял препарат дигоксин (так он лечился от эпилепсии), который тоже приводит к подобному эффекту. Его знаменитое полотно "Звездная ночь" с желтыми кругами вокруг звезд, по мнению Пола Вульфа, типичный синдром отравления дигоксином. Исследователь пришел к выводу, что именно абсент и дигоксин привели к тому, что с годами в картинах Ван Гога все больше и больше желтого цвета. Интересно, к каким выводам придет американский химик, если приложит свои методики к творчеству Казимира Малевича, использовавшего как-то раз исключительно черный цвет.
Игорь Ъ-Гребельников