Сегодня вечером в Почетном дворе Папского дворца новым спектаклем Пины Бауш "Мойщик окон" открывается очередной, 54-й Авиньонский фестиваль. Одной из главных страниц фестиваля должна стать программа "От Балкан до Балтики", представляющая французской публике новое театральное поколение Восточной Европы.
Авиньонский фестиваль наряду с Эдинбургским считается самым знаменитым европейским театральным фестивалем. Хотя любят его многие не столько за театр, сколько за сам Авиньон и сумасшедшую атмосферу повального лицедейства, на целый месяц заполняющую город за крепостными стенами. Авиньонский фестиваль — это 35° C в тени, забитые под завязку гостиницы и частные дома, толпы озабоченных театроманов, перебегающих от спектакля к спектаклю, бесчисленные уличные артисты и разноцветные рекламные листки, мягким слоем покрывающие мостовые. В этом году все будет как всегда: престижная основная программа и безграничная программа off, в которую театры приезжают на свой страх риск, надеясь хотя бы частично окупить продажей билетов существенные затраты на дорогу и жилье. И зритель, как обычно, должен быть готов к тому, что, прежде чем отыскать что-то стоящее, придется ворошить кучу полусамодеятельного барахла.
Вообще говоря, серьезные европейские продюсеры и основную программу не очень-то жалуют. У Авиньонского фестиваля (а под ним понимают все-таки основную программу) десятилетиями складывалась негласная репутация весьма консервативного мероприятия. Когда-то фестиваль в Авиньоне был задуман Жаном Виларом как способ единения с демократическим зрителем. Естественно, эта идея со временем пережила кризис, а потом и вовсе выродилась. Теперь в Почетном дворе, где когда-то сливался с народом Вилар, идут по преимуществу скучнейшие разговорные постановки, на которых без знания французского делать вообще нечего. В этом году главным спектаклем должна стать "Медея" в постановке Жака Лассаля. Возможно, участие в заглавной роли Изабель Юппер оживит традиционную протокольную скуку Папского дворца.
То, что откроется фестиваль нефранцузским спектаклем, еще несколько лет назад могло бы стать сенсацией. А в сочетании со спектаклями итальянца Ромео Кастеллуччи, бельгийца Алана Плателя и канадца Дениса Марло — вдвойне сенсацией. К вторжению иностранцев в программы Авиньона французы всегда относились очень ревностно, и до недавних пор фестиваль оставался с ног до головы французским. Но в середине 90-х чуткий к международной конъюнктуре директор Авиньонского фестиваля Бернар Фэвр д'Арсье почувствовал, что пренебрегать культурной глобализацией себе дороже, и потому провозгласил нечто вроде политики "открытых дверей". Она началась с недели африканского театра. Затем последовал "русский сезон" 1997 года. Годом позже в Авиньон пригласили Азию. Прошлым летом в Провансе встречали театральный десант из Латинской Америки. Но все эти годы искушенный в политике директор готовил свое любимое детище — проект "Теорема", который должен представить новые имена восточноевропейского театра. Вместе с международным спектаклем "Отель Европа" (Ъ писал о нем после премьеры в Вене) означенная "Теорема" образует большую программу "От Балкан до Балтики".
Первоначально предполагалось, что спектаклей будет полтора десятка, по одному от каждой из стран восточного блока. В итоге осталось в два раза меньше, что, конечно, снижает громкий политический эффект акции. Хорошо, если это же повысит эффект художественный. Во всяком случае, место России в этой шумно разрекламированной театральной акции оказалось весьма скромным — один из семи эпизодов-комнат в "Отеле Европа", поставленный Иваном Поповским с двумя молодыми актерами. Что именно должна доказать вся эта "Теорема", заранее неясно. Ясно только, что в отношении России Авиньонский фестиваль решил не рисковать и делать ставку не столько на новые имена, сколько на знакомые французам старые: в основную программу включен таганковский спектакль Юрия Любимова "Марат и маркиз де Сад", а также французские постановки пьес Чехова, Тургенева и Гоголя.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ