Вчера в зале Матисса в Эрмитаже появился еще один экспонат. Перед только что вернувшимся из Италии "Танцем" установлена бронзовая скульптура Матисса "Генриетта I" ("Большая голова", 1925). Это дар Эрмитажу от американской корпорации "Сара Ли" — в рамках большого благотворительного проекта "Дар нового тысячелетия", в процессе которого корпорация подарит 52 произведения искусства из своего собрания (картины Пикассо, Боннара, Будена, Дега и многое другое) различным музеям мира. Подаренная головка — восьмая скульптура Матисса в собрании Эрмитажа. Вместе с также подаренной музею секретарем художника Лидией Делекторской "Генриеттой III" она составляет отличную пару, свидетельствующую о двух этапах работы над одним сюжетом — портретом модели Генриетты Даррикаррер.
Кира Ъ-Долинина
Врубель остался без удовлетворения
Никулинский межмуниципальный суд Москвы оставил без удовлетворения иск художника Дмитрия Врубеля к журналу "Культ личностей", опубликовавшему в феврале 1998 года статью художественного критика Елены Курляндцевой "Роль Дмитрия Врубеля в истории". Художник требовал компенсации морального ущерба за написанный о нем текст. 250 тыс. рублей (сумму компенсации определили адвокаты Врубеля, исходя из тиража издания) он не получит.
Дмитрий Врубель стал знаменит своим гигантским граффити на Берлинской стене: Брежнев и Хонеккер, слипшиеся в поцелуе, стали визуальным символом рубежа эпох. Эта работа положила начало многочисленным судебным тяжбам художника: ее многократно репродуцировали без указания на авторство, и Врубелю удалось трижды выиграть процессы в Германии. Другое дело Россия с ее малоопытностью в защите частных прав. До Врубеля никто из художников не рисковал в судебном порядке выяснять отношения с критиком. Адвокаты Врубеля посчитали, что ряд сведений, приведенных в статье, не соответствует действительности, порочит честь и достоинство художника и ущемляет его деловую репутацию; в статье "в крайне неприличной форме" приведена "заведомо ложная информация". Например, "...ушла слава Дмитрия Врубеля", "...должен кто-то олицетворять в народном сознании образ настоящего художника-пьяницы". На момент нынешней судебной тяжбы адвокаты художника подготовили еще несколько судебных исков к разным журналистам. По информации Ъ, именно массированная исковая атака перевесила аргументы в пользу подзащитного. Кроме того, свидетели подтвердили, что словесный портрет художника отличается реалистичностью.
Игорь Ъ-Гребельников
Новая графика в Третьяковке
В старом здании в Лаврушинском переулке открылась выставка новых поступлений графики. Относительно новых — за последние 30 лет. В шести залах демонстрируются произведения классического для музея периода — с XVIII до начала XX века. Судя по экспозиции, последние 30 лет для галереи оказались урожайными. Помимо денег от государства, музей получил немало даров от частных коллекционеров и потомков художников. Имена дарителей скрупулезно перечислены на этикетках, среди них крупные коллекционеры вроде Норцова и Костаки, наследники, а также общественные и частные организации. В нынешней экспозиции предпочтение отдано раритетам — к их числу принадлежат, в частности, пастели и графические листы XVIII столетия, среди которых выделяется рисунок академика Лосенко "Голова плачущей женщины". Здесь же дежурные виды окрестностей Рима и неаполитанские типажи, которые занимают едва ли не больше места, чем среднерусские пейзажи и образы наших соотечественников,— по традиции выпускники Академии художеств стажировались в Италии, и многие оседали там надолго.
Большой и качественный блок передвижников: хороши наброски Ильи Репина (Лев Толстой на молитве, Михаил Глинка в мрачной задумчивости), даже метровый рисунок тушью Ивана Шишкина "На ручье" смотрится явной удачей на фоне его живописных работ. Есть шикарный Левитан не только со знакомым Поволжьем, но и с пастелью "Озеро Комо", выполненной в Швейцарии. А большой серовский эскиз "Похищения Европы" будет служить музейщикам утешением, если им не удастся купить у наследников считающийся лучшим вариант самой картины.
Андрей Ъ-Сладков