В 1927 году Казимир Малевич вывез в Берлин на свою персональную выставку примерно 100 работ. Именно эти произведения, позже разошедшиеся по музеям мира, теперь стали объектом претензий многочисленных наследников Малевича.
Согласно некоторым документам, Малевич вообще не собирался забирать из Европы картины и уехал в Россию еще до закрытия выставки. Присматривать за оставшимися в Берлине работами Казимир Малевич поручил секретарю Союза берлинских архитекторов Хуго Херингу. Художник собирался в Берлин через год, но вплоть до своей смерти остался "невыездным".
В 1929 году 100 (по другим источникам, 60) оставшихся у Хуго Херинга картин начали менять владельцев. Судьба примерно двух третей из них известна.
Когда директор музея в Ганновере Александр Дорнер решил устроить отдельный зал нефигуративного искусства, Хуго Херинг передал часть работ Малевича ему. Вместе с Малевичем в "кабине абстракции" был выставлен Эль Лисицкий, Моголи-Надь и другие знаменитые абстракционисты. Когда в 1933-м нацисты принялись уничтожать "дегенеративное" искусство, Дорнер спрятал картины в подвале музея. В 1935 году в Ганновере оказался легендарный директор Музея современного искусства (МОМА) в Нью-Йорке Альфред Барр, который в это время готовил выставку "Кубизм и абстрактное искусство". Ему удалось вывезти 21 произведение Малевича из Германии, причем четыре холста пришлось закатать в зонтик. Право собственности на четыре из привезенных в Штаты картин толком неизвестно, по некоторым сведениям, их купил (неясно, на каком основании) МОМА. Еще одна картина всплыла в Нью-Йорке в 1942-м — она была продана Пегги Гуггенхайм. Где картина сейчас, неизвестно. Оставшиеся 16 остались в экспозиции Музея современного искусства — гриф "предоставлены неизвестным лицом" сменился на "дар неизвестного лица", к 1960-м эти произведения уже не отделяли от основных фондов музея.
Две работы (картину и рисунок) смог вывезти в эмиграцию Александр Дорнер, директор ганноверского музея. Позже Дорнер передал их в музей Гарвардского университета. Еще 36 работ и обширный архив остались у Хуго Херинга, в его доме в местечке Биберы на юге Германии. В 1957 году Виллем Сандберг, тогдашний директор музея Стеделийк, узнал о "кладе" Херинга от Наума Габо, который был знаком с Малевичем. Сандберг долго осаждал Херинга и в конце концов уговорил его продать работы музею. В результате коллекция Стеделийк в Амстердаме стала самой большой в мире коллекцией произведений знаменитого супрематиста, не считая российских собраний.
У Малевича было пять сестер и четыре брата, у его дочери — пятеро детей. Сейчас свое родство с великим супрематистом доказал 31 человек. Они раскиданы по всему свету. Есть наследники Малевича и в России. Оспаривать права собственности на работы Малевича до 1993 года им не приходило в голову, многие из них до недавнего времени и не слыхивали о наследии своего троюродного деда. С точки зрения морали преимущество на стороне музеев: если бы не они, шедевры могли просто погибнуть. Тем не менее усилиями адвокатов удалось добиться соглашения с Музеем современного искусства в Нью-Йорке: "Супрематическую композицию" выделили наследникам (именно она продается теперь в Нью-Йорке), за остальные 15 работ им же уплатили компенсацию в $5 млн. Музей Гарвардского университета также признал права наследников на две хранящиеся там работы. Однако эти произведения "наследникам сейчас не нужны", по крайней мере, так заявил адвокат наследников Казимира Малевича Лоренс Кей.
У собрания амстердамского Стеделийка другой статус: картины были куплены у Хуго Херинга, а не получены на временное хранение, как в МОМА или Гарварде. Однако наследники полагают, что продавать произведения своего друга Хуго Херинг не имел права, поэтому и хотят отсудить работы обратно. Пока иск музею Стеделийк не предъявлен, амстердамские музейщики поторопились обезопасить себя и объявили об учреждении Фонда Малевича и русского авангарда. Цель фонда — изучение творчества художника и противостояние имущественным претензиям. К проекту присоединился Русский музей и собирается примкнуть Третьяковка, которые тоже хранят в своих фондах произведения Малевича.
Сегодняшние торги, на которых продается первая за несколько десятилетий супрематическая живопись Казимира Малевича, может разжечь аппетиты наследников художника и их адвокатов. Последние, по слухам, должны получить половину вырученной за "Супрематическую композицию" сумму. В чьи руки попадет картина Малевича, неизвестно. Ее может постигнуть судьба знаменитого "Портрета доктора Гаше" Ван Гога, который никто не видел с тех пор, как картину купил, а потом перепродал неизвестно кому японский миллиардер Риохеи Саито.
РИТА Ъ-РУСАКОВА